一個完整的提綱應(yīng)該包括引言、正文和結(jié)論三個部分，每個部分又可以細(xì)分為幾個小點。小編為大家收集的提綱范例不僅可以用于寫作，還可以作為學(xué)習(xí)和思考的資料，助力我們提高寫作水平。
愛于無聲處作文
在現(xiàn)實生活或工作學(xué)習(xí)中，許多人都有過寫作文的經(jīng)歷，對作文都不陌生吧，借助作文人們可以實現(xiàn)文化交流的目的。那要怎么寫好作文呢？下面是小編精心整理的愛于無聲處作文，歡迎大家分享。
祖孫間隔了層網(wǎng)，祖母想看清孫女在干什么，卻永遠(yuǎn)看不清，于是那份愛便只得無聲。
春雨滴答，默潤大地，大地受給，方才回春，得以蘊氣。想必此時，兩千里外，臨沂沂南，鄉(xiāng)下小院，亦乎此景，思緒翩躚，忽憶祖母，與我之愛，雖是無聲，卻盛滿情。
一個久在城市中喧囂環(huán)境籠罩下長起來的孩子——我，怎與那些鄉(xiāng)下娃兒們相處？甚不易：做游戲，我不如他們身手敏捷；嬉自然，我不如他們膽子大。久了，沒人愿意與我一組。我受到如此冷遇，不覺黯然，怏怏歸家。推開門，便覺一股溫馨撲面。一個背弓著，發(fā)有些花白，額上書著時間的印記的慈眉善目的老人沖著我笑著，她便是我奶奶。她拉起我，目光又射出幾分焦急，欲問我那綿水心事，又知我不能言，便是無言。我正凝眸無語，一杯清茶遞在了我眼前，遞茶的`手是奶奶的，是奶奶那雙瘦削而又蒼老的手，那雙爬滿了皺紋，縱橫起幾條又輕又暗的血管的手。手飽經(jīng)風(fēng)霜，可那目光卻矍鑠閃亮，分明給了我無限的關(guān)懷與力量。這便是愛，于無聲處閃光！
翌日，奶奶并未睡好，只是一個勁兒地催我與小伙伴玩。我硬著頭皮，挪出家門，未曾料想那些小伙伴兒竟主動喚我玩。漸漸地，我融入了這個集體。奶奶見了，只是拉起我笑笑，未吐一字，我更微惑了。
每次臨別，必是殤，坐在車上的我，不舍地回頭看去：立在巷口的親人一刻未離，癡癡凝望著，奶奶早已淚眼婆娑。瑟瑟微風(fēng)中，奶奶的身影是如此的瘦小單薄，她何時求過我的回報呢？我的陪伴早已使她歡心。可今日，我擔(dān)負(fù)的東西越來越多了，課業(yè)的繁重使我們只得兩三年一相聚。奶奶多次至我家，卻因水土不服而回。說來也怪，不變的是那份無聲的愛。
漸漸地，我意識到了自己曾經(jīng)的愚蠢，便屢次撥開那張網(wǎng)，終于觸到了那于無聲處的愛。未來的路再遠(yuǎn)，我也不怕，因為我不是孤軍奮戰(zhàn)，而是有許多人，朋友、老師、親人……在無聲處，默默地愛著我。
時光慢慢流，我愿陪您走，回以無聲愛，只期細(xì)水流，芳華不負(fù)……。
于無聲處作文
嶙峋絕壁之上，一簇簇潔白，立于無聲處。
望著海平線遠(yuǎn)方寂靜的小島，耳邊伴隨著船機的轟鳴聲和嘶叫的海風(fēng)聲，在炎炎烈日下的小船快速靠岸。
汽笛，風(fēng)帆；燈塔，濁浪……。
一切都安靜，無聲。只有樹叢間偶爾傳來的兩三聲鳥鳴，就連一向呼嘯而行的風(fēng)也低調(diào)下來。我登上這座無人島開始漫步，探索。
路，是人走出來的。依照魯迅先生所言，我便開始“伐竹取道”，這無人島上，實在沒有路可以言，遍地爬滿了荊棘，一不小心就會留下一道血色的劃痕。在吃了幾回苦頭之后，我走得很仔細(xì)。小島并不大，在沙灘上隨意走走，也就繞了一圈。但是由于這崎嶇的山“路”，我走了半天仍不見有下山的趨勢。
隨著高度不斷上升，我感覺太陽仿佛就在頭頂。都說海邊的陽光最毒，我的脖脛、后背已經(jīng)烤得通紅。四周仍舊寂靜得聽不見一點兒聲音。林子也漸漸稀疏起來，連鳥也消失了。
我艱難地翻過一塊巨石，就像來到了一個新的世界：在山的另一面是近乎垂直的斷崖！在石壁上生著一片接一片的白色低矮植物。在烈日下反射出耀眼的'白光，我被這眼前的景象所震驚。
那是多么純粹的白！在這島上無聲的立著，如同嚴(yán)冬的雪一樣靜謐，好像已經(jīng)恭候我多時。我一路無聲前行，他們也同樣無聲地等待著我，我尋了一處落腳點從懸崖上下來，靜靜地欣賞。
在這個世界上，有太多太多的雜音，絲竹悅耳，卻分了心神。做一次無聲之旅是多么難得。看著眼前的夢幻，我忽然明白了。
每個人都在前行，有的半路折退，有的誤入歧途。只有把自己置于無聲中，才能聽見自己的內(nèi)心，才能像這無聲的白，屹立在懸崖之上，風(fēng)吹、雨、日曬都不倒。
回到家中，我馬上查那抹白色的由來，一番周折，終于查到了。
許久以后的某天，路過喧鬧的街，看見花店里一個綠色的身影，我忙詢問是否是那個名字，得到肯定后，我不禁感嘆，隨后搖頭離開。
于無聲處作文
“曉風(fēng)輕搖樹尖，掉了，早秋的紅艷”。立冬已過，校園里的枝丫褪去了那朦朧的青黃點點，伸出瘦削而遒勁的枝干，傲然風(fēng)中。于無聲處……我想起了史鐵生的荒園。
“地壇，要是有些事我沒說，你別以為是我忘了，有些事只適合收藏，不能想，不能說，卻也不能忘。”
從《秋天的懷念》認(rèn)識你，地壇也與我伴了三年。你不是一個懦弱、任性的人，你說，你總會看到母親躲在門后偷偷地凝望你，在你發(fā)完脾氣后，獨自衰坐受怕到天明，你寫得那樣細(xì)膩動情，引人潸然，而誰又能發(fā)覺你那顆，掩埋在落葉中，壓抑在輪椅下，敏感孤傲而堅強的心呀？是啊，人生中最燦爛的年華就此被定格在輪椅上，那時的決絕痛苦，在每次讀到你幽默的自嘲，我都能感到你手腕處脈搏的跳動，一下一下掙在書頁上，刺痛眼睛。
與你走進(jìn)地壇，我常常幻想自己是那個能為你推輪椅的人。然而不需要的，你希望當(dāng)你自己推轉(zhuǎn)著輪椅時，生命還是能在自己手中向前流淌的。你喜歡聽，輪子碾過枯葉的“嚓嚓”聲；你喜歡看，當(dāng)一個人沉浸在荒園中，你能把地壇的四季寫成不同的交響，讓人詩意真切地臨沐在樂聲下；你渴望交談，每日遐想著、記錄著，林子里與練歌小伙子的奇妙邂逅。雖然，最后一面截止在第一句飽含希望的“你好啊！”，卻使人在忍俊不禁中深深感受到那來自陌生人的善意和緣分。
地壇只是一處荒園，可在你的筆下?lián)u曳生姿地、鮮活明媚地生長著，成為我讀書時光里獨一無二的風(fēng)景。
于是我把這本書強烈推薦給了老媽。在那第一個晚上，當(dāng)我無意推門時便看到了她含淚的雙眼，她看得專注，絲毫沒有覺察我的動靜……不說文筆如何優(yōu)美，只因那一份牽系在母親與孩子間的真情，觸動了一位母親最柔軟的心底。
回望荒園四季寥落無聲，你細(xì)細(xì)拾掇，為我們繪制了一個斑斕的世界。
于無聲處，我仿佛能看到那個身影緩緩轉(zhuǎn)動著輪子徐行，凝望天空，認(rèn)真地締造他的文學(xué)世界！一個有趣而痛苦的靈魂――史鐵生！
于無聲處作文
一架飛機緩緩降落在機場，等候的我們不禁激動起來。
很快，一個略微禿頂有一點發(fā)福的五十歲上下的男子快步走來。雖說是走，但那急促的步伐已經(jīng)透出了喜悅。我父親走上前很開心的喊：“大哥！”我的大伯很早就外出打拼了，據(jù)說最終在西安落腳，我對大伯毫無印象，畢竟他已經(jīng)近十年未歸，而上一次他回來的時候我并不在場，他也僅是待了數(shù)小時便離開。
父親和大伯擁抱許久，我看到他的身體略微顫動，分開后大伯又分別與我和母親問候，然后他感慨的說：“大家都說家鄉(xiāng)怎樣怎樣，只有親自來感受一下才能體會到它的美呀。”大伯回來，我們自然要回奶奶家慶祝，路上大伯也不說話，就是把臉靠在窗邊，熱切的看著公路與建筑，看著青山與河流。車?yán)镆黄澎o，卻掩蓋不了大伯渾身的熱情。
敲開奶奶家的門，老兩口一同站在門口迎接，大家又是擁抱又是吶喊，姑姑甚至激動的抹著眼睛，爺爺沒怎么說話，但嘴都咧到耳朵根了。奶奶他們早已備下美味的飯菜，好家伙，完全是春節(jié)家宴的待遇。大家紛紛舉杯慶祝，好不歡樂融洽。
第二天早上，我們發(fā)現(xiàn)大伯不見蹤影，大家四處尋找，發(fā)現(xiàn)大伯靜靜地坐在公園的涼亭中，目光有些呆滯，我們走近了他也沒反應(yīng)過來，大家就坐在他身旁，沉默無言。
很快，大伯起身，慢慢地向公園門口走去，我們也跟著緩緩前行，大伯的目光掃過新修整的草坪，剛裝修的學(xué)校，老舊的體育館樓，擁擠的馬路，又仔細(xì)端詳著還未拆遷而顯得破敗的小屋……我們知道這份沉默是大伯的回憶，也滿載了他的感情。這里有他熟悉的親人和鄰居，這里是他的故鄉(xiāng)。
大伯還有工作，只是停留幾天要離開，臨行前他做了一件在我看來十分老套的事：捧著一杯社區(qū)里的土，看了許久，然后輕輕放下。我對這些電視劇中用爛的橋段嗤之以鼻，但當(dāng)我看到大伯做這個動作時，我卻真切的感受到了他的不舍，十年前的兩小時根本不能算回家，而現(xiàn)在的三天也不足以撫慰他的思鄉(xiāng)情。
他在故鄉(xiāng)的這幾天顯得的沉默，但這份無聲的鄉(xiāng)情，卻是厚重而真切。
驚雷于無聲處作文
俗話說“有話則長，無話則短”，也有人說“有話則短，無話則長”，無話的時候也要說出自己的見解。在這個時代，是彰顯個性還是提倡創(chuàng)新?以此為題材，寫800字作文。
【作文點評】。
江蘇卷的作文一直以來都是與其他省份乃至全國卷迥異，人家是材料作文的時候，江蘇卷是命題作文，等到今年全國卷開始向材料加命題的方向轉(zhuǎn)變的時候，它卻變成純材料作文了，這就是個性所在吧。本次作文所給的材料是從俗話說起，“有話則長，無話則短”，這是通常思維，也是慣性思維;“有話則短，無話則常”，這是從“別人已說的我不必再說，別人無話可說處我也許有話要說”這個角度闡釋的。前者是中規(guī)中矩，后者是個性的彰顯、創(chuàng)新意識的閃現(xiàn)。
現(xiàn)實生活中彰顯個性的現(xiàn)象很多，可以從正面解讀其展現(xiàn)出的獨特魅力，也能從反面顯示出其怪異的取向。關(guān)鍵是看待的角度。
立意的時候，考生可以抓住關(guān)鍵句“別人已說的我不必再說，別人無話可說處我也許有話要說”“有時這是個性的彰顯，有時則是創(chuàng)新意識的閃現(xiàn)”來確定立意，比如“彰顯個性”“創(chuàng)新與守規(guī)”等。
選用文體的時候，考生可以選擇記敘文，從正面彰顯人的個性魅力和創(chuàng)新意識，也可以從反面用諷喻的形式發(fā)人深思;同樣考生也可以選擇議論文，借助論述闡述“創(chuàng)新”和個性的魅力。
【范文】。
《莊子·齊物論》里風(fēng)吹萬竅，聲音各異，有嗚咽聲，有的像鬼哭狼嚎，也有動聽的沉吟，“吹萬不同”，可風(fēng)一停，就沒了聲音，死氣沉沉。這自由的風(fēng)來得真好。一如自由的說話，別人無話可說處，你依然有話要說，也許是個性的彰顯，也許是人來瘋，也許是不相信皇帝真穿了新裝的質(zhì)疑，又或者，是創(chuàng)新意識的靈光一現(xiàn)。有多少張牙舞爪的另類，也就有多少“老魚跳波瘦蛟舞”的詩意，斷不可少了這份自由。
別人無話可說，或許后知后覺，不及你聰明。或許是大家畏懼權(quán)威，如童話故事里看皇帝的新裝，心知肚明，不愿發(fā)聲，裝糊涂。我們這個民族，似乎尤為喜歡沉默為金、韜光養(yǎng)晦。按阿城說法，大概老莊孔孟中的哲學(xué)，都是老人做的哲學(xué)，我們后人講究少年老成，與此有關(guān)。那么，若為真理而發(fā)問，乃至質(zhì)疑，這種個性的彰顯，就是不畏權(quán)威，是“吾愛吾師，但吾更愛真理的`”的執(zhí)著。但是，若一味為問而問，為說而說，彰顯個性，便成了張揚個性，是叛逆，是青春荷爾蒙的旺盛，是刷存在感，標(biāo)新立異。這樣的人，如今多了去，網(wǎng)絡(luò)上隨處可見暴跳如雷的鍵盤俠。許多講座提問環(huán)節(jié)，多有怪異的問題，言之無物，不知所云，卻賺足了眼球。
可我們不會因噎廢食，依然寬以待之，由他們各抒己見，因為，不把渠道堵死，才會有精彩之語，才有創(chuàng)新之見。
而創(chuàng)新之人，有時也是彰顯個性之人。創(chuàng)新意識，有時也閃現(xiàn)在愣頭青的張揚里。今日之彰顯，是他日的獨樹一幟;今日之叛逆，是明日的不落窠臼。木心說：“凡是偉大的，都是叛逆的。”
就像黃遵憲寫詩：“我手寫我口，古豈能拘牽。”他的創(chuàng)新，難免遭人譏諷，可他不在乎。昔日義玄禪師，別人講的他不這樣講，越發(fā)顯得他是野狐禪，被罵得掃地出門，好不凄慘。正所謂“一路行遍天下，無人識得，盡皆起謗”。后開臨濟(jì)一宗，法脈延續(xù)最久。當(dāng)年馬云四處游說，描繪網(wǎng)絡(luò)購物的愿景，也四處碰壁，看上去更像是一個歪瓜裂棗的笑話。一以貫之不易，獨辟蹊徑真難。他們的個性、叛逆，是創(chuàng)新最初的倒影，可是，未能修成正果前，只是另類罷了。
可是，我們看見多少中規(guī)中矩的標(biāo)準(zhǔn)，扼殺了個性，也扼殺了創(chuàng)新。王國維在《人間詞話》里說：社會上之習(xí)慣，殺許多之善人;文學(xué)上之習(xí)慣，殺許多之天才。多少有棱角的后生被磨得合乎所謂的規(guī)矩，少有創(chuàng)見，沒有創(chuàng)新，察言觀色，人云亦云。龔自珍詩說“不拘一格降人才”，這詩現(xiàn)在依舊不會過時。有人曾批評如今的年輕人暮氣沉沉，沒有朝氣，批評得對，可是，什么環(huán)境促使年輕人特有的蓬勃朝氣日漸稀薄，更值得商榷。否則，未來的年輕人依舊暮氣沉沉。
《一代宗師》有句臺詞我很喜歡。八卦掌掌門人年事已高，承諾退隱，說：“年輕人要出頭，總要給他個機會不是?”世界是屬于年輕人的，年輕人要出頭，不妨就給他們個機會吧，彰顯個性，銳意創(chuàng)新，由他們造反為王去。
于無聲處作文
清晨，生物鐘如約把我叫醒，奇怪的是，今天沒有朝陽照在我的臉上。我從窗戶探出頭去，一滴雨珠正好落下來。打不成籃球的懊惱把我又逼回到床上。
一個多小時的回籠覺后，外面的水洼已經(jīng)是一大攤一大攤了。隱隱約約可以聽到外面雨點擊打車庫鐵皮的聲音。“鬼天氣！”我暗罵一聲。
補完課，路上的積水已經(jīng)很深，但雨未曾減小，也沒有要減小的意思。我下午的一系列計劃也只能泡湯。
無奈的我坐在椅子上，看著一本《意林》，不時望望外面，暗暗慶幸這雨不算太大，聲音也挺小，要不然我也只有睡覺的份了。
我面朝外面坐下，欲要放松一下。只望見雨滴落在水洼上，激起一圈又一圈的水花；雨點滴在石磚上，一點一點、一寸一寸地打濕它；雨點又打在樹葉上，在一片一片之間歡躍。我內(nèi)心的苦悶一掃而光，真想加入這雨的盛事。
下雨了，老家的玉米地怎么樣了？我想。也許，雨珠正悄悄地落在地里――旱了半年的玉米，此刻，全部、一絲不剩地吸收了充足的水分，玉米的臉色有了好轉(zhuǎn)，又張開自己的懷抱去迎接每一位“信使”。這是玉米與雨滴的一次邂逅，也是天空與大地的一次邂逅。
漸漸地，雨小了，天空中的云色也不再如此的沉重，整個世界也都亮堂了起來。最后，雨停了，更加清新的空氣混雜著泥土的芬芳，撲面而來。即使太陽沒有出來，玉米的腰桿子也挺得直直的。雨滴，從它的頭上，順著身子，一直滑到根部，成為了大地的一部分，有些則緊緊地吸附在它身上。
也不止是玉米們，連路邊的野草、野花、大樹們也精神抖擻地?fù)u曳生姿，攜著身上的清亮迎風(fēng)張揚自己；就連小巧的蜻蜓都出來活動了，在一個又一個的水洼上跳著動人的芭蕾，點著一圈又一圈的波紋。這世間的萬物，被雨滋潤過后，都仿佛接受了圣潔的洗禮一樣，用自己煥然一新的面貌，親切地迎接這個世界。
雨，它悄無聲息地、輕輕地?fù)崦鼝鄣摹⑦@世間的一切，滋潤它們，賜予它們甘霖，給予它們身體、心理上的撫慰。同時，雨的到來也讓愁了半年的農(nóng)民笑逐顏開，悄悄地告訴他們今年的收成不算太壞。
“多虧了這場及時雨啊！”大家都這么說。
這場雨，不似春雨，太過柔嫩，不似夏雨，太過激烈，也不似秋雨，說來就來。它含情脈脈，潤物安恬，于無聲處。
于無聲處作文
在《于無聲處》開播以前，央視對這部劇的定位是——“國安現(xiàn)代反諜劇”看到這個消息，我陷入一陣狂喜。喜的是國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇終于不再局限于抗戰(zhàn)了，可謂是一大突破。再加上這是“國安”的第一次熒屏首秀。所以，在開播前我心中有著滿滿的期待。
“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”經(jīng)過了一段時間的等待，終于等到了《于無聲處》開播。前幾集還真是讓人眼前一亮，特別是第一集，節(jié)奏緊湊。配樂與剪輯上都下了不小的工夫。緊張的氣氛一下子就被烘托了出來。就算在后幾集節(jié)奏放緩也絲毫沒有影響這一部劇營造的緊張氣氛。在這一點上這部劇絕對算得上是國產(chǎn)同類劇中的佼佼者。從第一集開頭的旁白可以看得出來，編劇是想讓這部劇走《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》的道路。鋪平墊穩(wěn)，像一篇回憶錄一般娓娓道來。但好景不長，這部劇還是沒能完全跳出傳統(tǒng)的模式。感情線本應(yīng)是一條副線，但它開始喧賓奪主，編劇在布置感情線的時候無疑是借鑒了我國的都市情感劇的做法。馬東，陳其乾，馮書雅，汪都楠四人的情感糾葛可以說是剪不斷理還亂，而汪都楠這一角色的存在完全是為了感情線而服務(wù)，在這一設(shè)定下，感情線就不可避免地加重了，當(dāng)然如果是在不削弱諜戰(zhàn)線的情況下，加強感情線(即兩條主線)也未嘗不可，可我們在劇中看到的是此消彼長，諜戰(zhàn)的主線被削弱了。
編劇對于坐在電視機前的觀眾的定位是“旁觀者”，所以他在劇中很快的就將敵我雙方的真實身份都交代給了觀眾(都是通過旁白，無一例外)。這樣處理，觀眾就真的只能像坐在戲臺下的觀眾一般，看著國安與國外的間諜機構(gòu)“斗智斗勇”而不是真正的融入到這部劇中。這就破壞了觀眾的一大樂趣，但是對于劇中“藍(lán)魚”的諜戰(zhàn)戲份我還是比較喜歡的，這相較于其他大部分同類型的電視劇已經(jīng)有了長足的進(jìn)步。如果在這時這部劇能結(jié)束，也算是畫上了一個圓滿的句號了。
事與愿違!
在當(dāng)年甲午海戰(zhàn)中，因為慈禧太后挪用軍費，洋務(wù)派的北洋艦隊沒有獲得足夠的經(jīng)費，不僅得不到足夠的訓(xùn)練，更甚的是在戰(zhàn)斗中彈藥嚴(yán)重不足，不得不使用撞擊這種同歸于盡的極端方式以期獲得戰(zhàn)斗的勝利。鄧世昌所指揮的致遠(yuǎn)艦就是一艘勇敢沖向敵艦的巡洋艦。可惜的是，他們玉石俱焚的計劃失敗了，致遠(yuǎn)艦被日艦擊沉，所有船員全部犧牲。
仔細(xì)想想，《于無聲處》與致遠(yuǎn)艦的命運還真是有幾分相向。在拍到當(dāng)代戲份的時候，編劇犧牲了塑造得最好的一個角色——陳其乾。“藍(lán)魚”時，陳其乾是一個典型的性格悲劇的人物。但是當(dāng)他做了間諜之后，這點被模糊了，甚至幾乎被抹殺掉了。那為什么要拍當(dāng)代的部分呢?喬敬堂被抓，齊大爺服毒自殺，雅各布也收到了公司質(zhì)詢;馬東與馮書雅的愛情也開花結(jié)果了。這應(yīng)該算是一個完滿的結(jié)局了。主要原因我認(rèn)為有兩點：一，國內(nèi)并沒有拍一部十幾集迷你劇的經(jīng)驗，所以編劇也不敢妄自開這個先河。二，利益問題，《于無聲處》開始想做到“嚴(yán)肅”，所以在時代特征上把握的很好。幾乎沒有任何的植入廣告，唯一破壞這時代感的也只有齊大爺抽屜里那份印有馮小剛名字的報紙了。但是當(dāng)劇情進(jìn)行到當(dāng)代的時候，我們很容易就可以發(fā)現(xiàn)別克，蒙牛的廣告，特別是別克。真是恨不得行駛在渤東街頭的車都是別克的。這是片方像利益妥協(xié)了。他們充當(dāng)了慈禧太后的角色。一點一點的掏空這艘行駛在諜海上的致遠(yuǎn)艦的裝備。最后的結(jié)果令人唏噓。致遠(yuǎn)艦開辟了一條諜海上新航路，但它卻永遠(yuǎn)的沉下了海。
《于無聲處》本可以是一部很好的劇，甚至可以開創(chuàng)中國諜戰(zhàn)劇的一種新風(fēng)格。但它失敗了。我們?yōu)榇烁械酵锵А５沁@次有意義的嘗試是值得肯定的。
驚雷于無聲處作文
“有話則短”，是不走尋常路、避免無謂的重復(fù)之意;“無話則長”，是在眾人覺得“無話可說處”獨出機杼、充分表達(dá)己見，在眾人無所發(fā)現(xiàn)處有所發(fā)現(xiàn)和思考。需要注意的是，“有話則短，無話則長”如果流于表面，不管有理沒理都要對著干，那就不是“個性的彰顯”而是另一種盲從，不是“創(chuàng)新意識的閃現(xiàn)”而是另一種重復(fù)。
作文題的命題思路延續(xù)了江蘇高考作文數(shù)年來一貫的風(fēng)格，學(xué)生易于上手;材料的開放性既引領(lǐng)不同層次的考生各顯神通，也利于考生選擇自己擅長的文體寫作;材料本身既有內(nèi)在的辯證性，又指向“個性的彰顯”和“創(chuàng)新意識的閃現(xiàn)”，引導(dǎo)考生辯證地看待問題，在此基礎(chǔ)上發(fā)展個性和培養(yǎng)創(chuàng)新思維，對考生的人生成長有積極意義，體現(xiàn)了鼓勵創(chuàng)新、彰顯個性的時代特點。
【優(yōu)秀作文】。
《莊子·齊物論》里風(fēng)吹萬竅，聲音各異，有嗚咽聲，有的像鬼哭狼嚎，也有動聽的沉吟，“吹萬不同”，可風(fēng)一停，就沒了聲音，死氣沉沉。這自由的風(fēng)來得真好。一如自由的說話，別人無話可說處，你依然有話要說，也許是個性的`彰顯，也許是人來瘋，也許是不相信皇帝真穿了新裝的質(zhì)疑，又或者，是創(chuàng)新意識的靈光一現(xiàn)。有多少張牙舞爪的另類，也就有多少“老魚跳波瘦蛟舞”的詩意，斷不可少了這份自由。
別人無話可說，或許后知后覺，不及你聰明。或許是大家畏懼權(quán)威，如童話故事里看皇帝的新裝，心知肚明，不愿發(fā)聲，裝糊涂。我們這個民族，似乎尤為喜歡沉默為金、韜光養(yǎng)晦。按阿城說法，大概老莊孔孟中的哲學(xué)，都是老人做的哲學(xué)，我們后人講究少年老成，與此有關(guān)。那么，若為真理而發(fā)問，乃至質(zhì)疑，這種個性的彰顯，就是不畏權(quán)威，是“吾愛吾師，但吾更愛真理的”的執(zhí)著。但是，若一味為問而問，為說而說，彰顯個性，便成了張揚個性，是叛逆，是青春荷爾蒙的旺盛，是刷存在感，標(biāo)新立異。這樣的人，如今多了去，網(wǎng)絡(luò)上隨處可見暴跳如雷的鍵盤俠。許多講座提問環(huán)節(jié)，多有怪異的問題，言之無物，不知所云，卻賺足了眼球。
可我們不會因噎廢食，依然寬以待之，由他們各抒己見，因為，不把渠道堵死，才會有精彩之語，才有創(chuàng)新之見。
而創(chuàng)新之人，有時也是彰顯個性之人。創(chuàng)新意識，有時也閃現(xiàn)在愣頭青的張揚里。今日之彰顯，是他日的獨樹一幟;今日之叛逆，是明日的不落窠臼。木心說：“凡是偉大的，都是叛逆的。”
就像黃遵憲寫詩：“我手寫我口，古豈能拘牽。”他的創(chuàng)新，難免遭人譏諷，可他不在乎。昔日義玄禪師，別人講的他不這樣講，越發(fā)顯得他是野狐禪，被罵得掃地出門，好不凄慘。正所謂“一路行遍天下，無人識得，盡皆起謗”。后開臨濟(jì)一宗，法脈延續(xù)最久。當(dāng)年馬云四處游說，描繪網(wǎng)絡(luò)購物的愿景，也四處碰壁，看上去更像是一個歪瓜裂棗的笑話。一以貫之不易，獨辟蹊徑真難。他們的個性、叛逆，是創(chuàng)新最初的倒影，可是，未能修成正果前，只是另類罷了。
可是，我們看見多少中規(guī)中矩的標(biāo)準(zhǔn)，扼殺了個性，也扼殺了創(chuàng)新。王國維在《人間詞話》里說：社會上之習(xí)慣，殺許多之善人;文學(xué)上之習(xí)慣，殺許多之天才。多少有棱角的后生被磨得合乎所謂的規(guī)矩，少有創(chuàng)見，沒有創(chuàng)新，察言觀色，人云亦云。龔自珍詩說“不拘一格降人才”，這詩現(xiàn)在依舊不會過時。有人曾批評如今的年輕人暮氣沉沉，沒有朝氣，批評得對，可是，什么環(huán)境促使年輕人特有的蓬勃朝氣日漸稀薄，更值得商榷。否則，未來的年輕人依舊暮氣沉沉。
《一代宗師》有句臺詞我很喜歡。八卦掌掌門人年事已高，承諾退隱，說：“年輕人要出頭，總要給他個機會不是?”世界是屬于年輕人的，年輕人要出頭，不妨就給他們個機會吧，彰顯個性，銳意創(chuàng)新，由他們造反為王去。
驚雷于無聲處作文
《莊子·齊物論》里風(fēng)吹萬竅，聲音各異，有嗚咽聲，有的像鬼哭狼嚎，也有動聽的沉吟，“吹萬不同”，可風(fēng)一停，就沒了聲音，死氣沉沉。這自由的風(fēng)來得真好。一如自由的說話，別人無話可說處，你依然有話要說，也許是個性的彰顯，也許是人來瘋，也許是不相信皇帝真穿了新裝的質(zhì)疑，又或者，是創(chuàng)新意識的靈光一現(xiàn)。有多少張牙舞爪的另類，也就有多少“老魚跳波瘦蛟舞”的詩意，斷不可少了這份自由。
別人無話可說，或許后知后覺，不及你聰明。或許是大家畏懼權(quán)威，如童話故事里看皇帝的新裝，心知肚明，不愿發(fā)聲，裝糊涂。我們這個民族，似乎尤為喜歡沉默為金、韜光養(yǎng)晦。按阿城說法，大概老莊孔孟中的哲學(xué)，都是老人做的哲學(xué)，我們后人講究少年老成，與此有關(guān)。那么，若為真理而發(fā)問，乃至質(zhì)疑，這種個性的彰顯，就是不畏權(quán)威，是“吾愛吾師，但吾更愛真理的”的執(zhí)著。但是，若一味為問而問，為說而說，彰顯個性，便成了張揚個性，是叛逆，是青春荷爾蒙的旺盛，是刷存在感，標(biāo)新立異。這樣的人，如今多了去，網(wǎng)絡(luò)上隨處可見暴跳如雷的鍵盤俠。許多講座提問環(huán)節(jié)，多有怪異的問題，言之無物，不知所云，卻賺足了眼球。
可我們不會因噎廢食，依然寬以待之，由他們各抒己見，因為，不把渠道堵死，才會有精彩之語，才有創(chuàng)新之見。
而創(chuàng)新之人，有時也是彰顯個性之人。創(chuàng)新意識，有時也閃現(xiàn)在愣頭青的張揚里。今日之彰顯，是他日的獨樹一幟;今日之叛逆，是明日的不落窠臼。木心說：“凡是偉大的，都是叛逆的。”
就像黃遵憲寫詩：“我手寫我口，古豈能拘牽。”他的創(chuàng)新，難免遭人譏諷，可他不在乎。昔日義玄禪師，別人講的他不這樣講，越發(fā)顯得他是野狐禪，被罵得掃地出門，好不凄慘。正所謂“一路行遍天下，無人識得，盡皆起謗”。后開臨濟(jì)一宗，法脈延續(xù)最久。當(dāng)年馬云四處游說，描繪網(wǎng)絡(luò)購物的愿景，也四處碰壁，看上去更像是一個歪瓜裂棗的.笑話。一以貫之不易，獨辟蹊徑真難。他們的個性、叛逆，是創(chuàng)新最初的倒影，可是，未能修成正果前，只是另類罷了。
可是，我們看見多少中規(guī)中矩的標(biāo)準(zhǔn)，扼殺了個性，也扼殺了創(chuàng)新。王國維在《人間詞話》里說：社會上之習(xí)慣，殺許多之善人;文學(xué)上之習(xí)慣，殺許多之天才。多少有棱角的后生被磨得合乎所謂的規(guī)矩，少有創(chuàng)見，沒有創(chuàng)新，察言觀色，人云亦云。龔自珍詩說“不拘一格降人才”，這詩現(xiàn)在依舊不會過時。有人曾批評如今的年輕人暮氣沉沉，沒有朝氣，批評得對，可是，什么環(huán)境促使年輕人特有的蓬勃朝氣日漸稀薄，更值得商榷。否則，未來的年輕人依舊暮氣沉沉。
驚雷于無聲處作文
夏天是個多雷霆的季節(jié)。
我正在屋里寫作，外面不知何時下起了大雨，滴滴答答的，這真是個嬌柔的天氣!遠(yuǎn)處灰蒙蒙的，都被朦朧所籠罩成了一片模糊的景象，山水之間渲染著淡墨的顏色，游走在雨中的身影亦然是風(fēng)兒。
真美!我不禁贊嘆：“疏雨池塘見，微風(fēng)襟袖知”。朦朧的美感有著不一樣的體驗，如置身于大霧中，鏡花水月都是虛無，霧里看花都是縹緲，眼里的霧光才是唯一的想要。
我把窗前的茉莉花摘了幾瓣，取茶壺一個，折梅花一枝，浸泡了一杯花茶。我把筆放在了一旁，坐在椅子上欣賞這自然景光。
雨落滿地上，濺起一滴滴碎碎的晶珠，飛到了池塘里，與無數(shù)漣漪一起回蕩。遠(yuǎn)處傳來隱約的.鳴叫，嘰嘰喳喳的，會不會是鳥兒的歡唱?簾上的珍珠不停的落下，撒成一片的月光，我的臉上被幾顆雨珠親吻，留下了幾道水痕，成了幾縷微涼。
我輕飲花茶，把嘴邊的花瓣拂在了雨幕之上，一點艷紅隨雨流入了朦朧之中。茶，在風(fēng)中漸漸變涼，輕煙消逝在雨中，把遠(yuǎn)處的墨花繚繞。透過雨珠，山也無色，草也無色，于無色之處看繁花。
在我不防備間，在我不經(jīng)意間，一道輕雷落塘邊，驚碎了一池瓊瑤，我望了望天上，有光閃過，天上陰云翻滾，浩浩蕩蕩如東水長流，一道道雷霆驚落，九曲十八彎，恍若游龍戲鳳，綻放出絢麗的煙火，一縱即逝，在天空留下了淡淡的痕跡。
看著天空的輕雷，聽著轟隆的一響，一切無聲，雨，還在下，雷，還在落，茶，還未涼。我感嘆千古時光不就是如瞬雷一閃而逝嗎?來去無蹤，來去匆匆，源頭可尋，不見盡頭，一聲驚雷，震醒了多少人的清夢?雷聲不斷，恐嚇了多少人?歲月無聲，逝水無痕，遍地驚雷，卻是別有一番風(fēng)雅味。天雷滾滾，照亮了陰天，它雖然迅猛，可很短暫，就連留下的光影要隨之而去。
我于無聲處，聽驚雷。人生如夢，陷得太深，時不時的一聲驚雷響起，便不再迷惘，分清是非，人生如打雷的過程，或許會被一陣電光迷亂了眼，看不清路，分不清東西南北，到醒悟的一刻便會有驚雷一道，豁然開朗。
我于無聲處，聽驚雷。生命，不過像瞬雷的一瞬轉(zhuǎn)眼而逝，電光與雷霆的摩擦，雖然短暫，卻有著太陽的溫度，雖然終會消逝，但也曾照亮過這片天空。
我，坐在無聲無色之處，看繁花，聽驚雷。
于無聲處作文
從現(xiàn)象級的國產(chǎn)劇《潛伏》開始，近些年“諜戰(zhàn)”成為電視熒幕上最火的題材。考慮到這一類型的國產(chǎn)劇佳作頻出，可以說諜戰(zhàn)劇代表了當(dāng)今中國電視劇最高的制作水平。
由高滿堂編劇、閻建鋼執(zhí)導(dǎo)的《于無聲處》，在諜戰(zhàn)題材上的新意是“新視覺現(xiàn)代國安題材”，“新視覺”這種唬人的措辭我們不吃，但“現(xiàn)代”兩個字確實吸引人。要知道，近些年的諜戰(zhàn)劇多是年代劇，《于無聲處》最大看點是如何把國安題材放到建國后。
有媒體把《于無聲處》叫做中國版的《國土安全》，這其實是非常有趣的一個對比。同為國安題材的美劇《國土安全》，是近些年最優(yōu)秀的美劇之一，現(xiàn)任美國總統(tǒng)奧巴馬也把它當(dāng)做沙發(fā)劇。《國土安全》的最大魅力，是它把諜戰(zhàn)和反恐題材，巧妙地融入了當(dāng)下的語境中。在劇中，cia的精英們在美國和全球范圍內(nèi)游走，伊拉克、伊朗、阿富汗，直到歐洲和美國本土。如果有所謂的“新視覺現(xiàn)代國安題材”的定位，那么《國土安全》是毫無疑問當(dāng)?shù)闷鸬摹?/p>
那么，問題來了。《于無聲處》真的是中國版的《國土安全》嗎?恐怕要讓諜戰(zhàn)劇的粉絲失望了，它非但不是，而且和什么“新視覺”、“現(xiàn)代”距離極遠(yuǎn)。事實上，諜戰(zhàn)、反恐在《于無聲處》是次要的存在，故事的主線更像是一個愛情故事。
和夏雨主演的《我們的八十年代》，或者郭曉冬主演的《工人大院》一樣，《于無聲處》更像是一部工人題材的愛情劇。整個故事發(fā)生在一個工廠里，盡管時代上它發(fā)生在“現(xiàn)代”，但是你可以把工廠理解為穿越劇里的皇宮，這是一個封閉的、獨立的故事背景。所有的故事和人物，都像是云端的存在，不具有起碼的現(xiàn)實關(guān)聯(lián)性。
在《于無聲處》的軍工廠里，所謂的“現(xiàn)代”其實只具有時間上的意義，它與當(dāng)代下的現(xiàn)實沒什么關(guān)系。在胡軍扮演的馬東身上，時代的烙印局限在國產(chǎn)大廠上，在這個封閉的背景下，有限的幾個人在發(fā)生愛情和斗爭。至于馬東作為國安特工，反而更像是一個功能性的身份，只有在劇情需要沖突時，它才被拎出來使用。
與其說《于無聲處》是諜戰(zhàn)劇，倒不如說它是工廠愛情劇。劇方一方面在放大“現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇”，另一方面又受限于題材的特殊性和敏感性，謹(jǐn)慎地在審查規(guī)則之下如履薄冰。此劇的總制片人隆曉輝說，“如果對國安工作進(jìn)行全景式展現(xiàn)，反而不合適，而如果夸張地表現(xiàn)反間諜的工作，也很容易讓觀眾對反間諜工作產(chǎn)生誤讀。”你看，這就是“現(xiàn)代+國安”帶來的問題，我們能體諒監(jiān)管帶來的尺度壓力，但也不能接受掛著羊頭賣狗肉的國安題材。
在諜戰(zhàn)劇泛濫的今天，《于無聲處》把時間放在了建國后，這當(dāng)然值得肯定。但是更嚴(yán)厲的監(jiān)管帶來的壓力，和劇作者薄弱的創(chuàng)作能力，都讓“現(xiàn)代”兩個字無法落到實處。至于中國版的《國土安全》之類的宣傳和評論，我們只能呵呵一笑：別逗了。
于無聲處作文
風(fēng)，吹綠了初春的些許生意，吹紅了淺秋的淡淡溫紅，卷走了盛夏的層層熱氣，又卷散了嚴(yán)冬的漫漫白雪。我感受著每個季節(jié)的風(fēng)，也都能莞爾一笑。因為我知道，在心中的那座避風(fēng)港中，有你溫暖的微笑，在通往漫漫未來的人生路上，我始終能感受到從我掌心傳來的暖意。它也仿佛是風(fēng)，卻無聲又輕柔，溫暖而不沉悶，幫我融化心中的堅冰，給我吹來一樹繁華。
憶兒時，你的守護(hù)與溫柔。
那時的風(fēng)也曾寒冷和帶有冰霜，可我稚嫩的眼中也似含著春天的童話。在布滿白花的樹下，總有一個挺拔的身影，雖一語不發(fā)卻笑意吟吟地向這邊張望，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)人群中瘦小的我時，眼中的溫暖直傳到我的心間，也驅(qū)走了這嚴(yán)冬的寒冷。你無聲卻輕柔地牽起我的手，將沉沉的書包扛到肩上，面不改色的笑意也早已如螢光映雪般照在了我的心上。你雖不常與我言語，卻仍能提前準(zhǔn)備好氤氳著我喜愛溫度的熱水。也曾驚詫于你的神通廣大，卻總是無心留意你的喜怒哀樂。我竟沒有發(fā)覺，那時我對你說的話也如刺骨入身的寒風(fēng)，刮過你的心，使我們的關(guān)系逐漸不再如從前。
念如今，我的倔強與輕狂。
又一次摔門而出，拋下門后母親的哭泣與你眼中的失望，我又踏入了無邊的夜色中。獨自漫步在布滿星輝的夜空下，心中一片迷茫與灰暗，殘存下的只有對自己的厭惡與自責(zé)，卻也討厭你們的嘮叨與指責(zé)。不知不覺中公園中的光亮無情的熄了，夜晚也露出了它原本的樣子，本就怕黑的我心中全是害怕與慌亂，月色蒼白無力的顯出我的孤獨與恐慌，不免回想起那間溫暖的屋子，和父母溫暖的微笑，眼中溢出淚水，砸在了地上，漫到了心里。身后忽然響起了一陣忙亂的腳步聲，我驚恐地回頭，卻透過淚水模糊地看到了你。那一瞬間雖是在夜色中，不知怎的，我仍能清楚地望見你頭上的汗珠，蒼白的臉色，以及未穿外套而裸露在外的手臂。秋天的風(fēng)吹來了蕭瑟與涼意，也拂干了我臉上的淚痕。當(dāng)我回到家時，只察覺到了手上的余溫，目中也只能望見你眼中的血絲與疲憊。淚又一次涌出，只因我才意識到，你已經(jīng)老了，卻仍能做你女兒那個勇敢的守護(hù)者。
盼未來，你仍能同我一起。
終會是一年微風(fēng)過，吹來春天的清新，漫入你的眼間，未來的我能用我的守護(hù)來伴隨你，你也能微笑拍拍曾叛逆的我，我能同你走在人生的路上，你也能沉默無聲的陪我泛舟在河上，搖起船楫，相視一笑，用寧靜的心在親情的河上穿梭。
愛，在清風(fēng)內(nèi)，在心底間，在無聲處。
于無聲處作文
大智不群，大善無幫，何懼孤步，何懼毀謗。
――題記。
桌上有半杯水――這是事實。
桌上只有半杯水了――真可惜。
桌上還有半杯水呢！――我看見了你的微笑。
不易改變的是這個世界，可以改變的是你的心態(tài)。面對同一扇門，有人悲觀于門內(nèi)的黑暗；有人樂觀于門內(nèi)的寧靜；有人悲觀于門外的風(fēng)雨；有人樂觀于門外的自由。你要有夢想，回報祖國的大志向！不跟風(fēng)，不動搖！
在月色之下，一盞燈，一支筆，一個我，于無聲處……。
真正的智者大多不會是成群出現(xiàn)的，真正做善事的人沒有人幫助也一定會做下去的。在自己選擇的道路上，我不必害怕孤獨寂寞，也無需在意旁人的閑言碎語，只要傾聽自己內(nèi)心的聲音，沿著追求的方向堅定走自己的路，便無悔了――“大智不群，大善無幫，何懼孤步，何懼毀謗”。漢有關(guān)公“玉可碎不可毀其白”；晉有陶淵明高掛衣冠后作《歸去來兮》；一草一木皆有其本心，何須美人來攀折？心之所向，即為本心。試著向那個關(guān)在黑箱里的自己問一句：你需要什么？得到的答案或許告訴自己心為何向。
夢想一直都在這里，或是一棵虬枝盤旋的古樹，或是等待一冬的新芽。寵辱不驚的立于此處。
我到人間走一遭，為的是不朽的光輝。
我將用我手中之筆，乘一葉扁舟。去那承載了詩與遠(yuǎn)方的夢想……。
于無聲處作文
人生于世，不甘平庸是常態(tài)，向往轟轟烈烈是自然。總有人希望一生跌宕起伏，享盡大起大落的蕩氣回腸，惟其如此，方可不枉于世間行一遭。
殊不知，平平淡淡是生活的常態(tài)。開疆拓土、戰(zhàn)功赫赫的霍去病，遠(yuǎn)沒有于敵營直取敵首的驚險刺激，更無戰(zhàn)局危難之際以一己之力力挽狂瀾的豪情滿懷，他終日凝望黃沙漫漫，心中考量著軍需供給，做下每一一念之差即滿盤皆輸?shù)臎Q定，想來，追慕之人難免感到失望，畢竟他也不曾想到大將的生活竟然不是日日刀光劍影。
此外，再苦澀難忍的苦難折磨，人若受住，其實也不過平平淡淡。陽明先生怒斥劉瑾為權(quán)奸，被貶龍場。身處蠻荒未開化之地，瘴氣籠罩，也曾有京官來此失足墜崖卻無人斂尸。但是再苦再難，生活也要繼續(xù)。陽明先生躬耕于田，以當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗教化百姓，并得悟大道。看似酸澀苦楚的濃烈背后是平平淡淡的日常瑣屑。想來，向往之人難免泄氣，畢竟陽明先生的日常必然是瑣屑的柴米油鹽醬醋茶。
但是，生活是世界的肉身狀態(tài)，它保存著世界的氣息，記錄它變化、生長的模樣。一切平平淡淡的背后，卻有著歷久彌新的轟轟烈烈，只不過此等濃烈不再是生活狀態(tài)上，而是心靈層面的豐富自足。
哪怕在看似索然無味的千篇一律生活中也能看出大人格、大光輝。從胡適先生深夜里不愿驚擾他人而少洗一次熱水澡，到沈從文在下放期間給表侄的信中寫道的“風(fēng)雨中水淹了屋，我在屋里打個傘，很好玩啊”，這尋常中卻讓人感到了不尋常之處。誠如是，一個懷有赤子之心的人，即使生活波瀾不驚，也能活得別有韻味。
生活是無聲靜默的，但是人心是其殷如雷、自有回音的。于無聲處聽驚雷，是兩顆心的挨近，是一棵樹去搖動另一棵樹。
在如今嘈雜紛擾的信息爆炸時代，具有導(dǎo)向性的節(jié)奏指引，容易讓人迷失在言論的漩渦中。越是這樣，我們越要學(xué)著提高自己的傾聽能力。不過，不是用于傾聽生活的淺層雜音，諸如追求刺激的極限運動、為求新奇的解壓大法，不是反對什么，而是這些遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能填補你內(nèi)心因失語而起的空洞。于無聲處聽驚雷，我們還在修行的路上。
于無聲處作文
有時，無由的便覺塵世太過喧鬧。
那街上人來人往，那路上塵土飛揚，那坊間燈紅酒綠，那心中欲望橫流......
這熙熙攘攘的人群在忙碌著什么？
自己為什么在這人群中隨波逐流？
總有一種夢境或是說幻境，蒹葭蒼蒼之中，一葉扁舟之上，一女子素衣而立，一支竹笛橫在唇邊。而我靜靜得站在岸邊，只聽天籟不問風(fēng)月，只做遠(yuǎn)觀不做近玩。在路上，困頓之時，這夢境那怕只留片刻，心也會暖一些，陽光也會明媚些。那靜候的片刻，只是為了淡薄心中的愁悶，而不是停下。
人浮塵世，煩勞苦楚，無法躲避、無法逃離。即便深山古剎也會有塵埃落下，青燈相伴也只是為了修心，而不是為了逃離。禪是喧囂中內(nèi)心的寂靜，是于無聲處聽花開落、云卷云舒。
于無聲處讓孤獨凌亂的心淡泊寧靜。
捧一本書讀幾行字，呷一口茶，心就不會再飄浮。這時，于無聲處，你會看到很遠(yuǎn)的世界，你不會再為沒有去過遠(yuǎn)方而黯然神傷。
拿一支筆蘸滿墨色，把心中的抑揚頓挫寫下，這樣，心就不會再漂浮。于無聲處你自會有一個黑白分明的世界。
獨坐幽篁、靜聽松風(fēng)、舉杯邀月、淺吟低唱，讓自己的心合十，于無聲處悟道聽禪。
路上，別放棄了夢境。
揮去凌亂，面對塵世，于無聲處，打開那扇面向大海的窗——窗外春暖花開！
于無聲處作文
我并不認(rèn)同這種膚淺的幸福，更不贊成“曬幸福”的目的是為了引起他人羨慕和贊美之聲。這是人們追求夸耀和虛榮的本質(zhì)體現(xiàn)，披上了看似幸福情景的華麗衣裳，偽作成幸福曬出，在“人云亦云，泛泛若水中之鳧”時代里層出不窮。我們，應(yīng)從喧囂浮華的曬幸福的浪潮中跳出，去無聲處覓幸福。
真正的幸福，來自于心靈的震動與覺醒。常言道：讀萬卷書，行萬里路。那么幸福所在應(yīng)是書中光怪陸離世界所帶來的全新體驗；或是讓其在一路上跌跌撞撞走來惹上的塵埃中，洗滌舊跡，觸及靈魂的本質(zhì)與深處。“路曼曼其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”身在旅途，心更要在路上。路曼曼，“上下求索”的旅行不能為純粹的拍圖，用相機蒙蔽了自己的雙眼，而是雙腳下步步起航而又塵埃落定的踏實，是色彩斑斕畫卷下積定下來的生命厚重。這樣的幸福，不能轉(zhuǎn)化為物質(zhì)，更不能大肆宣揚和曬幸福。讀書與旅行，也是在安靜的靈魂下才煥發(fā)出真正的幸福。
幸福，不是用來曬的，而是我們一生中更應(yīng)去尋求追覓的。新一屆諾貝爾文學(xué)獎得主鮑勃?迪倫在得獎后無任何回應(yīng)。大家都要期待著因跨界而引發(fā)的熱鬧嘉年華上演時，他在阿拉斯加的演出，深情又頗有深意的以一首《為什么是試圖改變我》開場，一曲終了后，立即以一個沉默、不羈的背影留給觀眾，下臺謝幕。“我不在這里。”在外人看來，獲得全世界最高殊榮的文學(xué)水平獎已是莫大幸福之事，但他依舊沉默，因為他知道，也堅信，這不是幸福，是膚淺之幸福，是一個沉甸甸的包袱。對于鮑勃?迪倫而言，他不想曬幸福，他會繼續(xù)在歌唱情懷和自由的世界里一直追尋下去。
幸福，也許已經(jīng)失去了其本身的含義，成了得到虛榮贊美的快感的代名詞。喧囂吵鬧更是為這個詞添上世俗與塵埃的外衣。三毛有詩言，種桃種李種春風(fēng)，春風(fēng)無聲，潤萬物而幸福。愿君心如松柏，向陽向高處去尋覓陽光幸福，滋養(yǎng)自己的靈魂，不再追求曬幸福的虛榮。
你若靜靜地盛開，幸福之清風(fēng)自來。
于無聲處作文
由胡軍、左小青、趙立新主演的新視角現(xiàn)代國安反間諜劇《于無聲處》又叫《國家安全于無聲處》，講述了改革開放時期偵察員與國際間諜斗智斗勇的故事，在《于無聲處》播放中，胡軍左小青等人都有精彩臺詞？于無聲處經(jīng)典臺詞有哪些？胡軍左小青趙立新語錄臺詞有哪些？國家安全于無聲處臺詞大全您知道嗎？下面為您介紹一下于無聲處經(jīng)典臺詞。
1、可是這是因為喜歡你啊，是因為很喜歡很喜歡你啊，才會把這不會展露在別人面前的陰暗暴露在你面前。因為喜歡你才優(yōu)柔寡斷，一次次確認(rèn)在你心里的位置。因為喜歡你才患得患失，一遍遍衡量付出和收獲。
2、是嗎，明明一直以來都這么熱愛唱歌。只是不想去習(xí)慣轉(zhuǎn)身的舞臺沒有你。
4、我什么都能給你，只有心不能，因為這顆心早已隨他去了，上窮碧落下黃泉，生死相隨。
5、在我有限的記憶里，你總是這般的美好。()。
于無聲處作文
黃昏，我搭上一輛中巴，找了個靠窗的位置坐下來。
我拿出手機，準(zhǔn)備打發(fā)這近一個小時的百無聊賴的旅程。但不一會兒，我被前排的兩個啞巴吸引住了――他們在用手語熱烈地交談，大幅度的比劃動作伴以豐富的表情，讓我相信我“聽”到的是最有趣的一次聊天。
靠窗的啞男孩20歲左右的樣子，容顏俊秀；穿黃大衣的啞巴好像是他的父親，又好像是他的哥哥，說到盡情處，親熱地攬住男孩的肩膀，拍了又拍。他倆揮舞著手臂比劃的時候，我發(fā)現(xiàn)那個男孩的左手僅有拇指和食指兩個手指，手掌也斜斜的只剩下一窄溜兒，像是勞動中受的傷害。穿黃大衣的啞巴的左手只有一個食指，大拇指又彎又小，像是天生的殘疾。
夜色已濃，車內(nèi)光線昏暗，我抬了抬眼睛，朝前探了探身，想弄清“黃大衣”啞巴的手到底是怎么了。可能我的眼神過于專注，靠得又太近了，“黃大衣”警覺地回頭看了我一眼。我一驚，馬上報以歉意的眼神與一笑。他見我并無惡意，也沖我開懷地笑了笑，就轉(zhuǎn)回頭接著剛才的話題繼續(xù)比劃開了。
投入。
說起來，再沒有人比車上密度更高的人群了，摩肩接踵、親密無間，看了讓人感到溫暖，好像一家人似的。但事實往往是誰也不看一眼，交談更是不可能。此時，這對啞巴的交談便是車上唯一的風(fēng)景。
車到某站時，男孩站起來，笑著用右手和“黃大衣”擊掌而別，然后跳下車，消失在茫茫夜色中。
原來他倆不是一家人的，也是陌路相逢人。
于無聲處作文
空曠的大殿里，一切靜謐無聲，在幽幽的香火繚繞中，時光仿佛靜止，金色的佛像，端坐在廟的中后方，以他那慈悲的眼神注視著前來朝拜的眾生。一切都在肅穆的氣氛中定格下來，成為我心中無法忘記的一段回憶。
我去過很多寺廟。坐落于深山之中，那映襯著青蔥山林的瓦紅色屋頂，及檐頭精美的裝飾，一眼望去，心中的神圣之感油然而生。告別了都市的喧囂，我們一家人開著車在山中奔馳，也不一定要去哪個地方，只想讓自己浮躁的心靈在大自然的寧靜中沉淀下來，但是不知不覺就到了這個地方。
這是一個規(guī)模很大的寺院，朱紅色的大門，金色的雕飾，廣闊的大廣場，還有尊嚴(yán)的廟宇，憑依著青山，在湛藍(lán)的天空下構(gòu)成一副和諧而又充滿神秘的畫卷，這里確實很安靜。大廣場上，幾個尼姑在小池旁拿著書輕聲的談?wù)撝裁矗粋€尼姑在不遠(yuǎn)處灑掃，僅有輕微的“沙沙聲”。我信步走到寺廟的門口，一個老尼姑雙手合十端坐在門旁，披著紅色的袈裟，她見了我，示意讓我留下，把我的手輕輕抬起，她對著我輕聲說了一段話，具體是什么我已忘記，但她那平靜淡然的神情，從容的談吐，著實讓我那原本激動不已的心安靜下來了。
我跪坐在墊子上，面前是莊嚴(yán)的.佛祖像，我恭敬的、深深的俯下身來，雙手合十，拜了一拜。低下頭的那一瞬間，心中浮現(xiàn)出小時候外婆帶我去拜菩薩的情景，我一直不解，外婆為什么執(zhí)意要我安靜，她總是肅穆地拜了幾拜，求佛祖保佑。從前，我還嘲笑她封建迷信，可現(xiàn)在我知道了，在這神圣的氣氛之下，浮躁、焦慮、激動的種種情緒會一掃而空。有的只是一顆沖去了污質(zhì)、十分澄清干凈的心靈。鳥雀也似乎被氣氛感染，竟也一聲不發(fā)，此時此刻，唯有佛祖與在我面對面地交談。