心得體會是對于某個事件或經歷的感悟和思考，有助于我們成長為更加成熟和有價值的個體。"在總結自己的心得體會時，我意識到自己在時間管理上存在問題，從而決定要制定合理的計劃，提高時間利用效率。"

抗日戰爭題材電影心得體會

抗日戰爭是中國近現代史上一段光輝而又血淚交織的歷史時期，也是中華民族意志和勇氣的集中體現。抗日戰爭題材電影作為一種重要的文化形式，通過電影創作方式表達了抗日戰爭的歷史意義、英雄壯舉以及對民族意志的凝聚。在觀看這些抗日戰爭題材電影的過程中，我深受其感動和啟發，體會到了中國人民不屈的精神力量、自強不息的意志品質以及集體主義精神的力量。

首先，抗日戰爭題材電影讓我感受到中國人民在逆境中所展現的堅強勇敢。電影《太行山上》講述了一群農民的抗戰歷程，正是他們平凡而又堅韌的精神，使得抗日戰爭能夠得以成功。在電影中，窮山溝里的農民因為中國國土的淪陷而喪失了生活的安全，然而面對這個嚴峻的現實，他們并沒有選擇逃跑或者投降，而是攜起手來，組織起抗日隊伍，為保衛國家貢獻出自己的力量。他們在太行山上戰斗，雖然武器簡陋，裝備不足，但他們用自己的無畏精神和頑強意志阻擊了日本鬼子的進攻，為我國抗日戰爭的勝利立下了汗馬功勞。

其次，抗日戰爭題材電影展現了中國人民的自強不息的意志品質。電影《南京！南京！》在雖然描述了南京大屠殺，但是它也表現了中國人民自強不息的精神，直面困境，勇往直前。在片中，無論是遭受屠殺的百姓，還是勇敢救援的士兵，他們都沒有放棄對于生活的渴望，他們在死亡線上尋找希望，努力抵抗入侵者的暴行。這種自強不息的意志品質讓我深受震撼，也讓我明白了只有具備這樣的精神力量，我們才能戰勝任何困難和危機。

第三，抗日戰爭題材電影弘揚了集體主義精神的力量。電影《戰狼2》講述了一個中國特種兵在亞非援助行動中與敵人展開殊死搏斗的故事，而在整個故事中，主人公并不是個人英雄，而是一個用行動詮釋著集體利益高于一切的戰士。在電影中，主人公杰克作為一個中國人，始終將國家利益放在第一位，不斷展現出為國家犧牲一切的精神。這種集體主義精神激勵著每一位觀眾，讓我們明白只有集體的力量才能戰勝一切困難，只有我們團結互助才能建設更加美好的未來。

最后，抗日戰爭題材電影喚起了我對民族意志的凝聚和自豪。電影《錦繡未央》描述了一個日本軍官為對抗日本侵略而去尋找自己的身份的故事，這個故事讓我明白到民族意志的凝聚是中華民族存亡與榮辱的決定性因素。在電影中，中國人對于自己民族的認同與榮辱感深深影響著每個角色的決定，使得電影從一個個人故事逐漸擴展到了一個民族意志的表達。這種民族凝聚的意志力讓我們深感自豪，并堅定了自己為民族復興貢獻力量的決心。

總之，抗日戰爭題材電影以其鮮活的形象和震撼人心的情節，展現了中國人民在逆境中所展現的堅韌勇敢、自強不息的意志品質，同時也弘揚了集體主義精神的力量，喚起了對民族意志的凝聚與自豪。這些電影不僅在視覺上給人以震撼，更在心靈深處激發起每個人對于國家和民族的熱愛和責任。

抗日戰爭的心得體會

7月29日下午，我同國網北京市電力公司部分部門的同事一同參觀了位于盧溝橋畔的中國人民抗日戰爭紀念館，收獲頗豐。

在此次展覽中，紀念館以“銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創未來”為主題，共有8個部分組成，分別是中國局部抗戰、全民族抗戰、中流砥柱、日軍暴行、偉大勝利、銘記歷史，通過1170幅照皮、2834件文物和大量的視頻影像，全面具體的展現了中華兒女不懼來犯共赴國難，英勇抵抗日軍軍國主義侵略的偉大光輝歷史，突出表現了中國共產黨在抗戰中的中流砥柱作用，反映了中國作為東方主戰場為世界反法西斯戰爭勝利作出的不可磨滅的貢獻。

通過這次的參觀，我能夠從不同的側面和多個角度了解到抗日戰爭，一方面使我更加懂得和平來之不易，我們現在的生活是前輩們用鮮血和生命換來的;另一方面，增強了我的愛國意識和愛國主義精神，勿忘國恥、勿忘歷史，這絕對不是一句口號，我們應該堅決反對法西斯勢力的再次抬頭。

當我離開日軍暴行的展覽部分時，心中憤懣不平，南京大屠殺遇難者的頭骨、前輩們被砍殺的照片、日軍殘害中國抗日軍民使用的各種毒氣炮彈、婦女被施暴的記錄歷歷在目，不敢忘卻!南京大屠殺中遇害的300000余人，愿你們在天堂走好!

在這次的參觀中，我深切感受到了全民族一致抗戰、抵御外敵的決心和勇氣，在中國共產黨的倡導下，國共兩黨合作為基礎的抗日民族統一戰線正式形成。四萬萬同胞團結起來一致對外，國家到了最危險的時候，整個中華民族形成了真正戰勝日本侵略者的無堅不摧的力量!

在紀念抗日戰爭勝利70周年的時候緬懷歷史，我看到了侵略的可恥和戰爭的殘酷，仇恨可以化解，但是歷史不能忘卻，勿忘國恥，警鐘長鳴!抗戰精神是我們整個中華民族的寶貴精神財富，而紀念抗日戰爭正是為了警示后人，不能讓歷史重演，我們中華兒女要銘記歷史，增強國民自尊心和自信心，努力為實現中華民族的偉大復興而奮斗!

忘記歷史，將意味著背叛;忘記歷史，歷史還將重演!

抗日戰爭年心得體會

抗日戰爭是中國人民為保衛國家獨立和民族尊嚴，與敵人進行的一場艱苦的、血與火的斗爭。在這場戰爭中，中國人民付出了巨大的犧牲和努力，同時也獲得了豐富的經驗和收獲。以下是我的心得與體會。

首先，抗日戰爭讓我深刻認識到了民族獨立的重要性。在侵略者的鐵蹄下，中國遭受了巨大的破壞和傷害。我看到了家園被毀，親人離散的痛苦，也親眼目睹了那些頑強斗志的中國人民為了守衛一寸土地而付出的犧牲。這讓我深知，沒有民族獨立和國家的統一，我們將再無尊嚴可言。同時，我也體會到了人民團結的重要性。只有團結一致，我們才能夠凝聚起強大的力量，抵抗外敵入侵。

其次，抗日戰爭讓我了解到了什么是真正的國恥。作為中國人，我們曾經歷了辱國的屈辱和奴役的痛苦。日本侵略者對中國人民的虐待和殺戮讓我對侵略者充滿了憤怒和仇恨。這種仇恨讓我更加堅定了抗爭的決心，無論犧牲多大，都要爭取勝利。同時，我也體會到了為國家的利益而奮斗的偉大，每個人都有責任為自己的國家、民族和人民貢獻力量。

第三，抗日戰爭讓我了解到了什么是真正的困難與艱辛。戰爭期間，生活極其困苦，物資匱乏，經濟陷入癱瘓狀態。作為普通百姓，我們每天都要面對饑寒交迫和死亡的威脅。然而，正是在這種困難和艱辛中，中國人民展現出了頑強的意志和不屈的斗志，他們像堅強的鋼鐵一樣，與敵人進行了艱苦的斗爭。這種精神鼓舞了我，讓我相信只要我堅持不懈，不畏艱難險阻，就一定能夠戰勝一切困難。

第四，抗日戰爭讓我體會到了軍民團結的力量。在這場戰爭中，中國人民軍隊與廣大的人民群眾緊密合作，形成了軍民團結的局面。人民給予了軍隊無私的支持和照顧，為他們提供了必要的補給和后勤保障。而軍隊則為人民所保護，為人民所利益而戰斗。這種軍民團結的力量讓我深為感動，更讓我明白了軍民團結的重要性。只有軍民團結，才能夠形成強大的戰斗力。

最后，抗日戰爭讓我懂得了什么是真正的勝利。在這場戰爭中，中國人民付出了巨大的犧牲，但正是因為他們的頑強抗爭，最終取得了偉大的勝利。這勝利不僅僅是抵抗敵人的勝利，更是民族振興的勝利。正是這場戰爭，使中國人民重新獲得了尊嚴和地位，贏得了世界的尊敬，也為后來的民族獨立事業奠定了基礎。這場戰爭讓我明白了勝利的來之不易，也讓我堅信只要我們不氣餒，不放棄，就一定能夠取得勝利。

通過抗日戰爭的經歷，我深刻體會到了民族獨立的重要性，了解到了什么是真正的國恥和困難，明白了軍民團結的力量，也懂得了什么是真正的勝利。這些心得與體會將使我永遠銘記，在未來的生活中時刻保持對國家、對民族的關注和熱愛，為國家的繁榮和民族的振興努力奮斗。

抗日戰爭題材電影心得體會

近年來，抗日戰爭題材電影在中國電影業取得了巨大成功，成為觀眾熱議和推崇的焦點。這些電影喚起了人們對歷史的關注和對英雄的崇敬，同時也通過講述抗日戰爭的故事，展現了中華民族的不屈精神和愛國情懷。筆者通過欣賞幾部抗日戰爭題材的電影，深刻領悟到歷史給我們的啟示，覺得這些電影對于現代青年的鼓舞和教育作用具有重要意義。

第一部分：電影展現了抗日戰爭的歷史真實性。

抗日戰爭題材電影通過還原歷史事件和人物塑造，展現了這段歷史的真實性。電影中的場景重現了當時的戰場和暴行，讓我們深切感受到抗日戰爭的殘酷與艱難。電影通過講述抗日英雄的事跡，向觀眾們展示了他們不屈不撓的斗爭精神，令人深受感動。這樣的還原既能使觀眾在感嘆中傳承歷史，又能讓觀眾們回望過去，思考未來。

第二部分：電影讓我們對英雄有了更深的認知。

抗日戰爭中的英雄形象在電影中得到了充分的展現。電影通過劇情的設計和人物的性格刻畫，塑造了一批令人敬仰的英雄形象。他們不僅具備了勇敢無畏的戰斗精神，還有高尚的品質和良好的道德修養。他們在充滿敵意的戰爭環境中不僅沒有喪失人性，反而表現出無私奉獻和拯救同胞的精神。通過這些英雄的展現，電影教會了我們正義、友愛和互助的真諦。同時，這些英雄形象也給了我們繼續努力，追求卓越和為國家爭光的動力。

第三部分：電影弘揚了不屈不撓的斗爭精神。

抗日戰爭題材電影中展現的不屈不撓的斗爭精神是這些電影給予我們的最寶貴的啟示。在電影中，抗日戰爭的英雄們不畏強敵，不怕犧牲，為了國家和民族的獨立、自由而不懈地奮斗。他們用自己的血肉之軀，為了最后的勝利，為了子孫后代的和平生活，進行著一場場艱苦激烈的戰斗。這種精神值得我們學習和弘揚，讓我們在困難面前堅持不懈，永不言棄。

第四部分：電影喚起我們對祖國的熱愛。

抗日戰爭題材電影不僅勾起了人們對英雄的敬仰，也喚起了人們對祖國的熱愛之情。電影中描繪的戰場與祖國的光輝歷史緊緊相連，讓我們看到自己身為中華兒女的責任和使命。電影中的英雄們為中華民族的獨立而戰，為國家爭光，為了保衛自己的家園。這樣的場景讓我們產生了對國家的歸屬感和責任感，激發了更多的中國青年走向國家的心。

第五部分：電影對現代青年具有重要意義。

抗日戰爭題材電影對于現代青年具有重要意義。這些電影既是一種歷史教育，使年輕一代了解到了一個真實的歷史，也是一種精神激勵的手段，激發了年輕人追求卓越和奮發向上的動力。年輕人通過欣賞這些電影，能夠深入理解歷史的洪流和中華民族的偉大復興，志存高遠，勇往直前。這樣的教育和激勵對于年輕人塑造正確的價值觀和世界觀有著重要的作用。

在抗日戰爭題材電影中，我們看到了歷史的真實性，對英雄有了更深的認知，感受到了不屈不撓的斗爭精神，喚起了對祖國的熱愛之情。這些電影的鼓舞和教育作用讓我們對歷史有了更加深入的理解，對國家和民族有了更大的責任感和使命感。希望更多的優秀抗日戰爭題材電影能夠面世，讓我們深刻認識到，中國人民不屈的精神會為國家的未來帶來更加輝煌的明天。

抗日戰爭題材電影心得體會

近年來，隨著中國電影事業的蓬勃發展，越來越多的抗日戰爭題材電影涌現出來，其中既有歷史劇情片，也有動作片和戰爭片。觀看這些電影，讓我對抗日戰爭的歷史事件有了更加深刻的理解，也讓我對那段艱苦卓越的抗戰歲月有了更加真實的感受。下面我將從題材選擇、敘事方式、人物塑造、藝術呈現以及影響力等方面談一下我的心得體會。

首先，在題材選擇方面，抗日戰爭題材電影確保了歷史事件的真實性和代表性。這些電影以抗日戰爭為背景，講述了那個時代普通人民的生活和斗爭，展現出了民族英雄的偉大事跡。例如《太陽照在桑干河上》、《太平輪》等影片，通過細膩的敘述和情節的扣人心弦，展示了中國人在抗日戰爭中的不屈精神和偉大智慧。這些電影所揭示出的歷史真相以及那段歲月中的英雄人物，讓觀眾對那個時代的歷史事件有了更加深入的了解。

其次，在敘事方式方面，抗日戰爭題材電影常常采用感人至深的敘述手法，使觀眾產生強烈的情感共鳴。這些電影通過個人故事和事件的敘述，展示了普通人民在戰火紛飛的年代里奮勇抗戰的精神。例如在《湄公河行動》中，通過描繪中國邊防哨所的官兵們在維護國家安全中所付出的艱辛和犧牲，展現了他們為了全體國民幸福和安寧而奮斗的精神。這些故事通過情節的扣人心弦和人物的形象鮮明，令觀眾更加直擊人心，增強了對抗日戰爭歷史的感知和認同。

第三，在人物塑造方面，抗日戰爭題材電影根據歷史原型和真實故事，塑造了許多英勇無畏、堅持正義的角色形象。這些角色對于抗戰勝利起到了關鍵作用，同時也展現了中國人民的團結和勇氣。例如《中國機長》中的劉長海，他在武漢保衛戰中的英勇事跡令人欽佩，同時也體現了中國人民的堅定意志和民族自豪感。這些偉大的人物形象讓觀眾對抗戰歷史的深入了解，感受到了那個時代人們的豪情壯志。

第四，在藝術呈現方面，抗日戰爭題材電影在視覺和音樂上都有較高的水平。這些電影在場景設計上還原了當時的環境和氛圍，通過精心的服裝和道具搭配，使觀眾仿佛穿越時空，親身體驗抗戰歲月的艱辛。同時，電影中的音樂和配樂也極為出色，音樂的營造將觀眾帶入那個時代的情緒和氛圍。例如，電影《建軍大業》中的音樂配樂有力地烘托了劇中人物的情感和背景，增強了影片的藝術感染力。

最后，抗日戰爭題材電影的影響力不可忽視。這些電影以鮮活的形象和情節向觀眾傳遞了愛國主義和英雄主義的情感，引起了觀眾的共鳴和關注。這些電影不僅僅是一種藝術作品，更是對歷史的紀念和致敬。通過這些影片，觀眾可以更加深入地了解那段英勇抗戰的歷史，激發對民族精神和民族自豪感的思考和認同。同時，這些電影也起到了激勵人們勇往直前、為國家和民族奮斗的作用。

總之，抗日戰爭題材電影通過豐富的題材選擇、感人至深的敘事方式、英勇無畏的人物形象、高水準的藝術呈現以及廣泛的影響力，展示了中國人民在抗日戰爭中的堅定信念和不屈精神，讓觀眾感受到了那個時代的艱辛與勵志。這些電影提醒人們珍惜和平的來之不易，勉勵人們在當下的生活中保持堅定的信仰和勇往直前的動力，為實現民族的偉大復興而努力奮斗。

抗日戰爭年心得體會

隨著時間的推移，抗日戰爭已經過去多年，然而，其歷史意義與教訓依舊深深地刻在了中國人的心中。在這場為了國家解放而進行的戰爭中，我們中國人民經歷了許多磨難和傷痛，但也收獲了許多寶貴的經驗與教訓。在抗日戰爭年的回顧與反思中，我深深地感悟到了堅定信念、團結一心、自力更生和勇往直前的重要。

首先，堅定信念。在抗日戰爭中，中國人民的信念是堅定不移的。無論面對何等困難和挑戰，中國人民始終相信自己的力量和勝利的可能性。這種堅定的信念讓全體中國人能夠同仇敵愾，奮發向前，并最終獲得了抗戰勝利。同時，這種信念也成為我們今天面對困難和挑戰時的重要力量支持。只有堅定信念，才能在困境中尋找到希望的光芒。

其次，團結一心。在抗日戰爭年中，中國人民緊密團結在一起，共同為國家的解放而奮斗。不論是城市還是鄉村，不論是學生還是農民，無論是男性還是女性，所有的中國人都團結在一起，共同面對困難，為國家的自由而戰斗。這種團結一心的精神為我們帶來了巨大的力量，讓我們能夠共同克服困難，取得勝利。在當今社會中，團結一心的精神依舊是我們所需要的，只有眾人同心，才能事事成就。

再次，自力更生。在抗日戰爭年，中國被迫處于與日本帝國主義作對的境地，國力衰弱，資源匱乏。然而，中國人民并沒有因此而屈服，反而是更加努力地自力更生，以最大限度地調動國內資源，生產武器裝備，滿足戰爭的需求。這種自力更生的精神顯示了中國人民的堅韌與智慧，也為我們今天在面對挑戰時提供了重要的啟示。

最后，勇往直前。抗日戰爭年中，中國人民經受了無數的苦難和犧牲。然而，他們沒有因此而退縮，反而是更加勇往直前，為國家的解放而堅持戰斗。無論是在長城抗擊日軍的抗戰老兵，還是在南京大屠殺中幸存下來的幸存者，他們的勇氣和頑強不屈的精神感動了世界。在今天，我們也需要勇往直前的精神，無論遇到任何困難和挑戰，我們都要勇敢面對，無所畏懼。

抗日戰爭年是中國人民的偉大歷程，這場戰爭告訴了我們信念的力量、團結的力量、自力更生的力量以及勇往直前的力量。這些都是我們今天仍然需要并且重要的品質。讓我們繼承并發揚這些品質，為我們的國家的繁榮與進步做出我們的貢獻。

《抗日戰爭》心得體會

抗日戰爭是中國人民抵抗日本侵略的偉大斗爭。這場戰爭之所以能夠取得最終勝利，離不開全體中國人民的共同努力和團結奮斗。作為一名普通民眾，我對于抗日戰爭有著深刻的體會和感悟。以下是我對于《抗日戰爭》的心得體會。

首先，抗日戰爭使我深刻認識到了民族團結的重要性。在抗日戰爭期間，全國人民團結一心，共同抵御侵略者，彰顯出了中國人民的愛國情懷和民族凝聚力。無論是在戰場上還是在后方，大家都積極參與到抗戰中，發揚團結的精神。這種團結的力量使我感受到民族的韌性和堅強，也讓我深信，唯有團結一心，我們才能夠戰勝任何強敵。

其次，抗日戰爭讓我懂得了犧牲和奉獻的意義。在這場血與火的戰爭中，無數的烈士們為保衛國家、人民的自由和尊嚴，英勇獻身。他們有的是身經百戰的老兵，有的是年幼的學生，有的是婦女兒童。他們的犧牲和奉獻使我深感震撼，也讓我深刻認識到了個人的力量是有限的，只有為國家和民族的利益而奉獻，才能成就真正的英雄和偉大的時代。

再次，抗日戰爭教會了我堅韌不拔的精神。堅韌不拔，是那些參戰將士和后方工作人員在困境中一次次克服困難、戰勝困境的精神；堅韌不拔，是全國人民對抗侵略者的長期抵抗和持久戰斗；堅韌不拔，是中國人民永不言敗的信念。這種精神追求，使我明白了只要心存希望，就能夠戰勝困難，只要堅持下去，就一定能夠取得最終的勝利。

然后，抗日戰爭教會了我珍惜和平的寶貴。在戰火紛飛的歲月里，人民生活艱苦，各行各業都受到了很大的沖擊。我深深意識到了和平的來之不易，珍惜和平的重要性。我們應該牢記歷史，珍惜當前來之不易的和平環境，以及為和平作出的犧牲和奉獻。只有維護好和平，才能夠為國家和人民帶來繁榮和幸福。

最后，抗日戰爭讓我更加驕傲自豪地成為中國人。抗日戰爭是中國人民奮起抵抗外來侵略的壯舉，是中華民族崛起的重要里程碑。這場戰爭不僅展現了中國人民的團結和勇敢，也彰顯了中國人民的智慧和戰略眼光。中國人民用鮮血和生命捍衛了國家的尊嚴和獨立，為后人樹立了偉大而光輝的榜樣。

總之，通過對抗日戰爭的思考和回顧，我更深刻地認識到了愛國、團結、犧牲、堅韌和和平的重要性。這場戰爭是我們中華民族的榮耀，也是對中國人民智慧和勇氣的最好注腳。我衷心希望，通過我們每個人的努力，抗日戰爭的精神能夠代代相傳，我們的國家和民族能夠永遠繁榮昌盛。

抗日戰爭心得體會

抗日戰爭是中國20世紀最具歷史意義和民族英雄主義精神的戰爭，也是中華民族的重要歷史事件。作為中國的新一代，我們應該在學習歷史文化知識時，保持積極向上的態度，向先輩學習他們的愛國主義精神，繼承他們的優良傳統。

第二段：ppt內容回顧。

本次課程中，老師通過展示抗日戰爭ppt，向我們全面闡述了抗日戰爭的時間線、主要軍事行動、流行歌曲和民族英雄事跡等方面。ppt中所講述的歷史事件充分顯示了中華民族在抗擊外敵入侵、維護民族團結的時期表現出來的強大無比的凝聚力和勇氣！在諸多著名人物中，何孟雄、焦裕祿、朱懷義、鄭重等人一一浮現在我們的眼前，他們為國家、為人民的抗戰貢獻了自己的青春和血液。

抗日戰爭不僅僅是一場戰爭，而是一次國家意識的覺醒與民族精神的熔鑄。我們應該肩負起自己的歷史使命和社會責任，向先烈們致以深深的敬意，感悟我們應該堅定民族自信，熱愛祖國和護衛國家主權。我們年輕人要刻苦學習，多關心社會，為實現中華民族的復興而奮斗。

第四段：學習抗戰精神。

我們在學習中應該深入研究中華民族的歷史文化，仔細揣摩學習中的英雄人物，不斷汲取其身上所展現的先進思想和精神力量，讓抗日戰爭的精神貫穿于我們的血液之中，為中華民族的崛起而努力。我們應該學習他們的英雄事跡和愛國精神，自覺把愛國的精神融入到自己的生活當中。

第五段：結尾。

最后，我們應該時刻銘記抗日戰爭的偉大歷史，把埋在心底的那份熱愛之情化為自己的力量，堅定地維護國家的主權、尊嚴和利益，同時發揚抗戰時期的精神，培養起自己的民族英雄主義精神。我們要珍惜和平，保衛我們所擁有的一切，并努力實現我們的中國夢。

抗日戰爭心得體會

抗日戰爭是中國人民歷史上最為慘痛的一次戰爭，以失去近四分之一的國土和數百萬人的生命為代價，在中國歷史上占有極為重要的地位。我校教授組織了一次關于抗日戰爭ppt的講座，使我更加深刻地認識到了這場戰爭的重要性。

第二段：認識到戰爭的慘痛。

戰爭帶來的是那些令人憤慨的場景，比如空氣中彌散著亡者的燒焦味，比如被子彈打穿的房子和血污浸透的山河。通過ppt介紹，我更加直觀地感受到了中國人民在抗日戰爭中的痛苦。在戰爭中，人們的生存狀態異常艱難，經歷了種種不堪的折磨。面對著嚴峻的局面，我們的祖先決心奮起抗爭，拼命抵抗侵略者。人民的力量是不可阻擋的，這樣的堅定意志是打敗侵犯者的重要籌碼。

第三段：傳承英雄精神。

通過ppt的學習，我也看到了許多抗戰英雄的事跡，他們以自己的血和生命來換來國土的守護。他們的事跡激勵著另一代又一代的中國人，使人們充滿更加強烈的愛國情懷，整個國家也憑借著這股豪情頑強提升著。

第四段：警戒歷史悲劇。

而在學習ppt的過程中，我對侵略者的手段和兇狠程度也有了更多的了解。我看到的并不是一個有良知的外國勢力，而是一個邪惡的戰爭機器，其殘忍和專注于“弱肉強食”的性質讓我感到震驚。我們必須時刻警醒，不斷汲取歷史教訓，以免日后遭受到更多的侵略。歷史雖然不可能完全重演，但是從歷史中學習，我們才能更好的了解如何打造一個不斷發展的國家，更好地確保國家的安全。

第五段：結尾。

總之，學習這次抗日戰爭PPT的過程不僅是對我們國家歷史的追憶，更是對我們責任與擔當的激勵，我們也必須始終堅信，在未來的日子里，我們能夠以同樣的精神，來克服各種困難和挑戰，鑄就屬于我們這個民族的美好明天。

遼寧抗日戰爭心得體會

遼寧抗日戰爭是中國人民為了保衛自己的家園、擺脫侵略者奮起抗擊的一段艱苦卓越的歷史。作為抗日戰爭的重要戰場，遼寧省經歷了長時間的殘酷戰斗，取得了一系列重要勝利。在這場戰爭中，遼寧人民非常勇敢，堅持不懈地砥礪前行。我有幸參加了相關的研究并思考了許多，以下是我在研究《遼寧抗日戰爭志》時對這段歷史的心得體會。

首先，遼寧抗日戰爭是由人民推動的。在戰爭初期，遼寧省面臨著強大的敵人進攻，但人民并未被打垮。相反，他們積極參加抗日組織，組織自衛隊，積極阻擊日軍的進攻。同時，一些愛國志士無私地提供資金和物資，支援軍隊進行戰斗。這種人民的力量對日軍形成了巨大的打擊，使戰爭的勝利成為可能。

其次，遼寧人民在戰斗中展現出了頑強的意志和堅毅的品質。在戰斗中，他們經歷了無數次失敗和挫折，但從未放棄。相反，他們總是以韌勁和堅韌的毅力克服困難，不斷調整戰略和戰術，最終取得了抗日戰爭的勝利。這種頑強的意志不僅體現了一種堅決的決心，也表達了對家園的深切關懷和熱愛。

第三，遼寧抗日戰爭中涌現出了眾多優秀的軍事指揮員和戰斗英雄。他們在戰斗中展現了非凡的戰略眼光和勇氣，率領士兵們奮勇殺敵。他們的英勇行為激勵了遼寧人民的斗志，使遼寧成為抗日戰爭的重要戰場。他們的辛勤努力和犧牲精神，為抗日戰爭的勝利做出了巨大貢獻，也塑造了后人的精神風貌。

第四，遼寧抗日戰爭的勝利是多方面力量的結果。不僅有人民的參與，還有國共兩黨的合作和軍事力量的支持。國共兩黨共同組織了軍隊，制定了戰略方針，協同作戰。同時，遼寧還得到了蘇聯等外國的支援，包括物資、武器和戰略指導等。這種合作與支援是遼寧抗日戰爭勝利的重要因素，也展示了不同力量之間互助合作的意義。

最后，遼寧抗日戰爭給我留下了深刻的啟示。首先，團結是抵御侵略的關鍵。只有人民團結一心，政府和軍隊緊密合作，才能形成強大的抗戰力量。其次，意志堅定和勇氣是戰勝敵人的基石。在面對困難和壓力時，我們需要保持積極樂觀的態度，勇往直前。最后，我深深意識到保衛家園的責任和使命。每個人都有責任為國家的安全和發展做出貢獻，保護我們所熱愛的家園。

總之，遼寧抗日戰爭是中國抗日戰爭的一個重要組成部分，也是中國人民為了擺脫侵略者而進行的一場英勇斗爭。遼寧人民在這場戰爭中展現了頑強的意志和堅毅的品質，同時取得了一系列重要的勝利。回顧這段歷史，我們應該從中汲取力量和啟示，為建設美好的未來而努力奮斗。

想看抗日戰爭電影觀后感

從1937年到1945年，為了中華民族的獨立和富強，中國革命先烈拋頭顱、灑熱血，終于取得抗日戰爭的勝利。那么你看過什么抗日題材的電影呢?不妨來寫一下你的觀后感吧!下面是小編為大家收集有關于想看抗日戰爭電影觀后感，希望你喜歡。

看完電影，我思緒萬千也想到了自己，嘎子的形象總在我的腦海中浮現。嘎子與我雖然是同齡人，拿我和他一相比真是天壤之別，我顯得是那么渺小，真是慚愧之極。現在的生活條件好了，我們生活在這科技發達的今天，我們可以坐在寬敞明亮的教室里學習，老師、父母對我們關懷備至，我們有什么理由不奮發向上呢?哪又怎樣面對生活中的困難呢?困難和挫折不僅在艱苦殘酷的戰爭年代，同樣也會出現我們的學習中，我們只有像嘎子哥一樣，勇于挑戰困難和挫折，不斷努力，才能使逆境變為順境，從而到達理想的彼岸。

今天，我國已經步入新的歷史時期，加入世貿組織，我國與世界各國的聯系更加密切，機遇與挑戰并存，我們將面臨越來越多的新情況，新問題。推進我國改革開放的偉大事業，加快社會主義現代化建設的進程，需要我們不斷弘揚愛國主義的優良傳統。只有這樣，中華民族才能重振雄風，為人類文明與進步做出更大的貢獻。

回顧過去，我們雄心激揚;盛世年華，我們信心百倍;展望未來，我們豪情滿懷。滄桑的歲月已留痕，繁華的祖國正興盛。這片熱土早已是天翻地覆慨而?，龍騰虎躍今勝昔了。少年興，則國興，少年強，則國強。我們要適應時代發展的要求，正確認識祖國的歷史和現實，增強愛國的情感和振興祖國的責任感，樹立民族自尊心與自信心，弘揚偉大的中華民族精神，高舉國旗幟，銳意進取，自強不息，艱苦奮斗，頑強拼搏，真正把愛國之志變成報國之行。

牢記苦難的昨天，珍惜美好的今天，建設更好的明天。長江后浪推前浪，一代更比一代強。我堅信在我們的不懈努力下，祖國的明天，天會更藍;水會更清;空氣會更清新;經濟會越來越繁榮;人民會越來越幸福;國力會越來越強盛;祖國的明天會更美好;祖國會因為有了我們而驕傲、自豪!

昨天我們全校一起觀看兩部抗日戰爭《紫日》、《東北歸縱隊》。

在《紫日》這部電影片中它講述的是在1945年俄國向日本宣戰中的一位俄國女中尉娜莎和中國農民楊玉福、日本女中學生秋葉子在逃亡路上的一切困難險阻。故事一波三折，緊扣心弦，跌宕起伏，虛實并存。在廣大的原始森林中，他們經歷幾次險難之后回到了現實生活中。在森林中，他們因為仇恨幾次想殺對方，特別是楊玉福和秋葉子。在秋葉子遇險時，楊玉福幾次想讓她自生自滅，但由于我國思想傳統的深厚影響下，在復雜的心理較量下，最終還是救了秋葉子。故事虛實交換，扣人心弦，讓人仿佛身臨其境。在楊和秋葉子之間的矛盾中，反復地寫了楊的復雜心理。楊是個老實的農民，只因在日本侵略軍殘忍地殺了他的母親和他的鄉親后。在一次日本掃射中僥幸生存了下來，正好俄國軍隊來到，和俄國軍隊一起離開的，卻不料，陰差陽錯地進入了日本的生活區，遭到日本敵軍的反抗。與娜莎一起逃亡，并找了俘虜秋葉子，叫她帶他們走出森林。于是故事就這樣精彩地展了開來。

我很佩服楊玉福，在敵人面前，他能忍下滿腔的仇恨屢次救了敵人的族人。而秋葉子的表現與楊玉福表現形成鮮明對比。秋葉子在幾次閑下中想殺了楊玉福，但沒有機會，有機會時下不了手。但令人婉惜的是秋葉子為了告訴她的族人戰爭平息了被她的族人殺死了。在這片電影中，三個主人公之間的所發生的所有事情都有著很好的借鑒。都反映著在當代的國家的思想傳統:楊玉福所代表的是我國以德為思想傳統的表現，楊玉福運用得很好;秋葉子所代表的是日本的道德思想以敗失尊嚴為思想傳統的'表現;娜莎代表的是俄國軍人以服從為思想。一個國家的興盛主要表現在國民的身上，一個國民所受的文化素質之深淺關系到國家的興盛。如果國民的文化素質不深，不會關注國家的興亡，他只會關注自己的生活是否過得好不好。

在片中我也學到了一些常識:例如說在草原上發生大火時，不要順風而逃，而是在一與火絕緣處用東西保護頭部扒以地面。

為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年,8月31日18時,自治區黨委宣傳部組織自治區黨委各部、委、辦、局干部職工900余人,在自治區黨委會議中心二樓禮堂觀看了影片《百團大戰》。

百團大戰是中國抗日戰爭時期,中國共產黨領導下的八路軍、新四軍與日軍在中國華北地區晉察冀邊區發生的一次規模最大、持續時間最長的戰役。在這次戰役中,中國共產黨領導的華北敵后抗日軍民,齊心協力,前仆后繼,同日本侵略者浴血奮戰,充分表現了中華民族不屈不撓的戰斗精神。美國記者史沫特萊曾在《偉大的道路》一書中如此記述:“整個華北地區,從晉北山區到東海岸,從南面的黃河到北面的長城,都成了戰場,戰斗日以繼夜,一連廝殺了五個月。敵人所有的煤礦、電廠、鐵路、橋梁、公路、車輛和電訊都遭到破壞。”當年,聶榮臻元帥在答《抗敵報》記者問時指出,“百團大戰”是一個主動的進攻戰役,使日軍在華北的主要鐵路、公路受到廣泛破壞,井陘煤礦被徹底破壞,沉重打擊了日軍的“囚籠政策”“治安肅正”“以戰養戰”等陰謀計劃。敵華北方面軍在其作戰記錄中也承認“此次襲擊,完全出乎我軍意料之外,損失甚大,需要長時期和巨款方能恢復。”彭德懷元帥曾在自傳中寫到:這次戰役大大提高了華北人民群眾敵后抗日的勝利信心,對日寇當時的誘降政策以及東方慕尼黑陰謀以很大打擊,給蔣管區人民以很大興奮。此役也給了投降派又一次打擊,提高了共產黨領導的抗日軍隊的聲威,打擊了國民黨制造所謂八路軍“游而不擊”的謠言。

由此觀之,百團大戰的勝利,沉重打擊了日寇的囂張氣焰,鼓舞了中國人民的抗戰斗志,遏制了妥協投降的逆流。它用事實證明,共產黨及其領導的人民軍隊是抵抗日寇的中流砥柱。百團大戰在我國抗日戰爭史上寫下了光輝的一頁,在國際上也產生了巨大的影響。今年8月28日,以此歷史事件為背景創作的電影《百團大戰》將在全國院線上映。作為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的重點影片,《百團大戰》以類型化的電影語言,再現了這段永不磨滅的抗戰記憶,弘揚了永不屈服的抗戰精神,也提醒今天的中國人珍惜這來之不易的和平。按照中宣部、教育部、國家新聞出版廣電總局、中華全國總工會、共青團中央、全國婦聯、解放軍總政治部關于組織觀看電影《百團大戰》的通知要求,作為自治區紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的一項重要活動,自治區黨委宣傳部、自治區新聞出版廣電局已經安排組織全區各地、各單位廣大黨員干部職工、各族各界人士觀看影片。

在筆者看來,站在中國人民抗日戰爭勝利70周年的時間節點上,觀看電影《百團大戰》,感受最強烈的就是全民抗戰生生不息的精神。試想,當時我們在那么貧弱的條件下,憑借著堅定的信念趕走戰爭惡魔,迎來和平天使。但是,前事不忘,后事之師,抗戰精神不能丟,我們永遠不能忘卻那段民族苦難的歲月,永遠不能忘卻為爭取民族獨立而浴血奮戰的前輩英雄,永遠不能忘卻今日和平生活的來之不易。

正值“九一八事變”83周年之際，由香港導演呂小龍執導并主演，嚴歌苓任文學顧問，鄭佩佩攜女兒原子鏸，搭檔老戲骨曾江領銜主演的首部“慰安婦”題材電影《黎明之眼》，今日曝光海報及預告片，影片正式定檔9月18日全國公映。影片以真實故事為藍本，用寫實手法全景記錄“慰安婦”所受的非人待遇，在揭露日軍侵華暴行的同時，更揭開至今仍未被正視和尊重的“慰安婦群體”的生命檔案。

全景記錄——“慰安婦”群體無法愈合之傷。

1994年，由呂小龍自導自演的影片《地獄究竟有幾層》引發各界人士對“慰安婦”歷史的關注。20--年間，呂導持續深入研究“慰安婦”問題，面對日本政府“不道歉、不賠償”的消極態度，以及“慰安婦”相繼含恨離世的緊迫現狀，他首度聚焦“慰安婦家族傷痛”這一題材，不僅全景呈現出抗日戰爭年代“慰安婦”這一飽受摧殘的悲慘群體，更以跨越祖孫三代的全新視角審視“慰安婦”歷史所帶給后人難以愈合的情感裂口。導演呂小龍表示：“我曾親自拜訪過一些‘慰安婦’，她們之中不少已經90歲高齡，疾病纏身，晚年生活尤其困苦，更有不少故去的老人等不到日本的道歉，至死不能瞑目。這讓我感到時間的緊迫，我們必須要為這些老人做點什么，也必須讓國人銘記這段屈辱的歷史。”

首搬銀幕——定檔9.18揭日軍侵華暴行。

電影《黎明之眼》最終將上映檔期鎖定在“9.18國恥日”。主創團隊排除萬難取得大量史實影像資料，并首次將“慰安婦”這一敏感題材搬上大銀幕，承載著強烈的民族情懷。片方負責人表示：“從日本發動侵華戰爭、強迫亞洲婦女充當‘慰安婦’起，83年間這段歷史得不到日本的正視，和對軍國主義侵略惡行的懺悔。我們看到的反而是篡改歷史教科書、解禁集體自衛權、參拜靖國神社、美化‘南京大屠殺’，種.種劣行踐踏著中華民族的寬容底線。影片選定9月18日上映，就是想警醒世人，有些歷史我們無法忘記、也不能忘記，被日本侵略的屈辱歷史就是不能被忘記的。而戰爭的傷痛，對于女人，比男人更深。《黎明之眼》就將用鏡頭還原這段更應被正視的‘慰安婦’傷痛史。”

雙發海報預告——打開慰安婦的生命檔案。

在日前曝光的影片先導預告中，現代場景與黑白影像交互出現，將和平年代下人們的記憶拉回到那段屈辱悲慘的歷史中，打開慰安婦群體的生命檔案。而同時發布的“黎明之眼”版海報，則透過一只滄桑流淚的眼睛，影射出慰安婦被日軍凌辱的凄涼慘象。導演呂小龍透露：“20--年間對‘慰安婦’歷史史實的深入研究，讓我愈發認定那段歷史不應被國人遺忘，更不應被日本扭曲。《黎明之眼》將直面戰爭對女性肉體和靈魂的雙重迫害，同時將片名定名為‘黎明之眼’，也寓意著對未來的殷切希望。雖然戰爭的痛苦永遠留在了人們心底，雖然讓日本正視歷史問題的道路依舊艱辛而漫長，但對于那些曾被戰爭傷害的人們，我們始終堅信黑夜總會過去，黎明的曙光將照亮雙眼，溫暖每顆曾飽受摧殘的心。”

今天早上，我收看了中央6臺播出的《雞毛信》。被主人公海娃的勇敢深深的感動了。

一天早上，海娃住的村莊被鬼子掃蕩了。鬼子把海娃抓走當帶路的。在這之前，一位八路軍隊長交給海娃一封雞毛信，里面裝著重要信息。晚上，鬼子們又冷又餓，便把海娃的羊搶走殺了吃，海娃想：幸好領頭羊沒有被搶走，要不然雞毛信就完蛋了……。

為了把雞毛信及時送給張連長，海娃想出了一個辦法，“逃走”。凌晨，海娃的計劃開始實施，海娃跑呀跑，終于跑到了第一座山，山上有鬼子揮動紅旗，海娃也跟揮手。結果，把信甩掉了，海娃過了關以后，便翻山越嶺，在休息的時候，發現信已經丟了，他便回去找信，雖然找到了，但又被鬼子發現了，海娃只好硬著頭皮回去。第二天，海娃騙鬼子說他知道一條捷徑，便帶領鬼子走進了山道狹窄的石公山，而鬼子卻不擅長走山路，海娃呢?趁機跑了。隨后幾個鬼子追了上去……。

鬼子越追越緊了，海娃對鬼子喊：“八路軍來了。”鬼子便信以為真，等他們反應過來，海娃早已跑遠了，正在這危機關頭，八路軍戰士從天而降，把海娃從死亡線上救了回來。最后，信安全地送到了張連長手里。接著，張連長發動了攻勢，活捉了日本鬼子首領。

看完電影以后，我感覺海娃是個勇敢，機智的孩子，而且有一些辦法我們跟本想不出來。有一次我遇到了一件危險事，便大呼小叫，而影片中的海娃在大敵當前時卻十分鎮定。所以，我們一定要向海娃學習。

由臺灣知名女導演鄭芬芬執導的電影《畹町橋》在云南省畹町舉行開拍儀式。影片將通過一名遠征軍老兵回國尋親的故事，追憶遠征軍滇緬抗戰歷史。

電影《畹町橋》以第二次世界大戰時期中國遠征軍的滇緬抗日戰場為背景，以一名遠征軍老兵上官青回國尋親的回憶為主線，用上官青與遠征軍連長凌河和當地傣家姑娘玉香3個年輕人在戰爭中的命運、情感，再現慘烈而英勇的滇緬抗戰歷史，追憶入緬作戰遠征軍的功績。

導演鄭芬芬說，這次拍攝抗戰題材影片，與自己以前的風格不太一樣，但是遠征軍在中國抗日歷史上功勛卓著，她希望以電影的視角，講述一個充滿人性內涵和對戰爭反思的遠征軍抗戰、情感故事，讓人們了解遠征軍入緬作戰歷史。

畹町橋是中緬兩國交界河上的界橋，于1938年搶修滇緬公路時初建，是當時中國對外聯系的重要國際交通口岸。1942年，中國十萬遠征軍從畹町橋出境，赴緬作戰，抗擊日軍，在對日作戰歲月里沉重打擊了日本侵略者，創造了輝煌的抗戰歷史。

八路軍抗日戰爭電影

國抗日戰爭題材電影以反映中國人民的抗日戰爭為主旨,從多方面、多角度來表現抗戰艱苦卓絕的偉大歷程,體現出中華民族優秀兒女為民族尊嚴和獨立舍生取義、寧死不屈的崇高氣節和百折不撓的愛國主義精神。下面是本站小編為大家整理的八路軍抗日戰爭電影，供大家分享。

由中國臺灣知名女導演鄭芬芬執導的電影《畹町橋》在云南省畹町舉行開拍儀式。影片將通過一名遠征軍老兵回國尋親的故事，追憶遠征軍滇緬抗戰歷史。

電影《畹町橋》以第二次世界大戰時期中國遠征軍的滇緬抗日戰場為背景，以一名遠征軍老兵上官青回國尋親的回憶為主線，用上官青與遠征軍連長凌河和當地傣家姑娘玉香3個年輕人在戰爭中的命運、情感，再現慘烈而英勇的滇緬抗戰歷史，追憶入緬作戰遠征軍的功績。

導演鄭芬芬說，這次拍攝抗戰題材影片，與自己以前的風格不太一樣，但是遠征軍在中國抗日歷史上功勛卓著，她希望以電影的視角，講述一個充滿人性內涵和對戰爭反思的遠征軍抗戰、情感故事，讓人們了解遠征軍入緬作戰歷史。

畹町橋是中緬兩國交界河上的界橋，于1938年搶修滇緬公路時初建，是當時中國對外聯系的重要國際交通口岸。1942年，中國十萬遠征軍從畹町橋出境，赴緬作戰，抗擊日軍，在對日作戰歲月里沉重打擊了日本侵略者，創造了輝煌的抗戰歷史。

正值“九一八事變”83周年之際，由香港導演呂小龍執導并主演，嚴歌苓任文學顧問，鄭佩佩攜女兒原子鏸，搭檔老戲骨曾江領銜主演的首部“慰安婦”題材電影《黎明之眼》，今日曝光海報及預告片，影片正式定檔9月18日全國公映。影片以真實故事為藍本，用寫實手法全景記錄“慰安婦”所受的非人待遇，在揭露日軍侵華暴行的同時，更揭開至今仍未被正視和尊重的“慰安婦群體”的生命檔案。

全景記錄——“慰安婦”群體無法愈合之傷。

1994年，由呂小龍自導自演的影片《地獄究竟有幾層》引發各界人士對“慰安婦”歷史的關注。20xx年間，呂導持續深入研究“慰安婦”問題，面對日本政府“不道歉、不賠償”的消極態度，以及“慰安婦”相繼含恨離世的緊迫現狀，他首度聚焦“慰安婦家族傷痛”這一題材，不僅全景呈現出抗日戰爭年代“慰安婦”這一飽受摧殘的悲慘群體，更以跨越祖孫三代的全新視角審視“慰安婦”歷史所帶給后人難以愈合的情感裂口。導演呂小龍表示：“我曾親自拜訪過一些‘慰安婦’，她們之中不少已經90歲高齡，疾病纏身，晚年生活尤其困苦，更有不少故去的老人等不到日本的道歉，至死不能瞑目。這讓我感到時間的緊迫，我們必須要為這些老人做點什么，也必須讓國人銘記這段屈辱的歷史。”

首搬銀幕——定檔9.18揭日軍侵華暴行。

電影《黎明之眼》最終將上映檔期鎖定在“9.18國恥日”。主創團隊排除萬難取得大量史實影像資料，并首次將“慰安婦”這一敏感題材搬上大銀幕，承載著強烈的民族情懷。片方負責人表示：“從日本發動侵華戰爭、強迫亞洲婦女充當‘慰安婦’起，83年間這段歷史得不到日本的正視，和對軍國主義侵略惡行的懺悔。我們看到的反而是篡改歷史教科書、解禁集體自衛權、參拜靖國神社、美化‘南京大屠殺’，種種劣行踐踏著中華民族的寬容底線。影片選定9月18日上映，就是想警醒世人，有些歷史我們無法忘記、也不能忘記，被日本侵略的屈辱歷史就是不能被忘記的。而戰爭的傷痛，對于女人，比男人更深。《黎明之眼》就將用鏡頭還原這段更應被正視的‘慰安婦’傷痛史。”

雙發海報預告——打開慰安婦的生命檔案。

在日前曝光的影片先導預告中，現代場景與黑白影像交互出現，將和平年代下人們的記憶拉回到那段屈辱悲慘的歷史中，打開慰安婦群體的生命檔案。而同時發布的“黎明之眼”版海報，則透過一只滄桑流淚的眼睛，影射出慰安婦被日軍凌辱的凄涼慘象。導演呂小龍透露：“20xx年間對‘慰安婦’歷史史實的深入研究，讓我愈發認定那段歷史不應被國人遺忘，更不應被日本扭曲。《黎明之眼》將直面戰爭對女性肉體和靈魂的雙重迫害，同時將片名定名為‘黎明之眼’，也寓意著對未來的殷切希望。雖然戰爭的痛苦永遠留在了人們心底，雖然讓日本正視歷史問題的道路依舊艱辛而漫長，但對于那些曾被戰爭傷害的人們，我們始終堅信黑夜總會過去，黎明的曙光將照亮雙眼，溫暖每顆曾飽受摧殘的心。”

《一九四二》錯了。

電影《一九四二》熱映被批反映史實存偽記者核實三大質疑——。

“一段被遺忘的歷史，一個必須面對的真相”，以此為宣傳語的電影《一九四二》正在熱映中，該片描述了1942年到1944年之間，河南省因為天災人禍發生的大饑荒，引發了不少觀影者對那段饑荒歲月的哀痛和反思。

然而最近，一篇題為《戳破〈一九四二〉的偽歷史》(以下簡稱《戳破》)的文章在網上熱傳，其中指出這部號稱還原歷史的電影當中，存在諸多錯誤描述。

記者通過資料查證發現，電影當中確有不夠精準甚至錯誤的描述。

爭議一。

當時政府禁止報道?

在電影當中，有這樣一段情節：蔣介石因聽說《大公報》報道了河南饑荒的事情而大為光火，下令《大公報》停刊三天，并且要重新刊發文章，以正視聽。

《戳破》一文指出，當時的國民政府并沒有對河南饑荒的事情進行封鎖，媒體也在不斷報道此事。自1942年8月到1943年2月3日《大公報》被停刊這段時間里，據作者的不完整統計，報道河南饑荒的新聞已多達40余篇。

同時《戳破》提出，當時的國民黨中央宣傳部部長王世杰在1943年2月4日的。

日記。

披露，《大公報》被停刊的真實原因是“指摘限制物價之失敗”。盡管王世杰在1942年12月7日辭職，但《戳破》一文的作者認為他屬于知情人。

記者核實。

新聞管制存在《大公報》被停刊或因豫災。

根據資料，《大公報》在1943年2月3日、4日、5日被勒令停刊。

昨天下午，記者在國家博物館微縮膠卷閱覽室調看1942年9月到12月的報紙，發現《大公報》至少刊登“豫災”15次以上，大多刊登在2版或者3版。

同時，在重慶發行的《新華日報》，從1942年年底到1943年上半年，同樣有不定期的對河南災情的報道。各類報道加起來，至少有一百篇以上。

《戳破》一文提到的《大公報》“指摘限制物價之失敗”，在1943年2月2日的社論《看重慶,念中原!》中，是和河南饑荒一起提出來的，文中在接近結尾處說：“我們為什么又重復這一段話(指摘限價)?老實說，是因為對河南災情有感而發。”這篇文章刊發后第二天，《大公報》就遭停刊。

而根據《新華每日電訊》今年9月14日刊發的《1942年河南大饑荒與〈大公報〉“血淚之筆”》，時任《大公報》總編輯王蕓生事后回憶，當時他曾向相關人員詢問《大公報》被停刊的原因，證實是因為報道河南災情。

據此，雖然不同資料的記錄有出入，但當時新聞管制還是存在的，而且《大公報》被停刊也不能排除是因報道豫災所致。

-彭德懷評岡村寧次：很厲害的人值得學習。

-44年岡村寧次的侄子被俘記：被民兵活捉。

-侵華日軍總司令岡村寧次：撼山易撼薛將軍難。

-岡村寧次無罪釋放之謎：湯恩伯勸蔣介石放他一馬。

爭議二。

美國記者報道后賑災才開始?

在電影當中，有一大段情節描述美國記者白修德獨自一人深入災區，采訪了大量一線情況，他輾轉見到蔣介石后，在他采寫的內容的推動下，蔣介石開始下令全面救災，賑災糧才開始運往河南。

對此，《戳破》一文指出，白修德的報道刊發之前，賑災已經全面展開了。

記者核實。

美國記者沒來賑災就已開始。

記者查證發現，根據白修德的回憶錄，1942年10月，他第一次聽說河南有災情，并且在沒來得及到災區采訪的情況下，他已經在《時代》周刊發表文章，描述災區情況。

然而記者通過當時的媒體如《新華日報》等的報道發現，賑災應該從1942年9月就已經開始了，例如當年9月30日就有報道《行政院決議救濟豫災》。

而根據河南省地方史志的描述，從1942年9月到10月間，災民分類登記、災情考察等工作已經展開，到1942年底，國民政府已經多次發放賑災款。

不過，前面提到的《大公報》1943年2月2日的社論中稱：“截至本報通訊員上月十七日發信時，尚未見發放賑災款之事。”

而當時《大公報》記者是親赴河南采訪，其反映的情況也有一定可信性，可見當時至少在某些地方還有賑災款未發放的情形存在。

由此可見，政府的賑災工作在白修德去災區之前就已經開始，在這一點上，影片的邏輯是錯誤的。

不過當時確實有可能存在白修德的文章刊發前還有賑災款發放不到位的情況，但這不構成邏輯出錯的理由。

另外記者還發現一個小漏洞，那就是白修德并非孤身一人去災區，而是和好友《泰晤士報》記者福爾曼一起前去，這與影片不符。

爭議三。

日軍發放軍糧救命?

電影臨近結尾處，侵華日軍的指揮官之一岡村寧次乘飛機視察災區，并且提出要用軍糧賑災,其目的是收買人心，為其所用。對此劉震云說：“1943年，日本人開進了河南災區，這救了我的鄉親們的命。”

但《戳破》一文指出，日軍并沒有主動放糧賑災。

記者核實。

無日軍放糧記錄，餓死鄉親的是日本人。

由于影片中要求放糧的人是岡村寧次，其身份為華北方面軍司令，其要求發放軍糧賑災，應該是一項政策性措施。不過，記者在其回憶錄當中，并未查到相關的記錄。

同時，侵華日軍相關政策的執行者日偽政府，也沒有相關的記錄。

按照《一九四二》的原著《溫故一九四二》的描述，作者劉震云主要是以他的老家延津出現災情、餓死大量老百姓為主軸，回溯、展現整個河南省的災情，并稱日軍開進河南救了鄉親的命。

然而記者查證發現，延津在1942年災荒到來之前的1938年就已經淪陷。由此看來，餓死鄉親的也是日軍。

質疑者聲音。

希望電影正視歷史。

專家說法。

靠歷史表達觀念不可取。

對于電影《一九四二》及其原著《溫故一九四二》，中國社科院近代史所研究員黃道炫在接受采訪時表示，如果劉震云的《溫故一九四二》純粹是一部虛構的小說，那倒沒關系。

問題在于，劉震云在那本書中以發現者自居并敘述歷史。“他想表達一個觀念——國民黨對老百姓太壞。我不想評論這種觀念，但是，他把歷史當做了他表達這種觀念的工具，這就很不可取了。”黃道炫說。

在黃道炫看來，當年災民的苦痛，和天災肆虐、生產力低下、政府腐敗、日軍侵略戰爭造成的巨大破壞息息相關，從中抽掉任何一點都不足以全面認識。

記者從前天起就試圖通過跑娛樂口的同事與華誼公司及劉震云方面聯系，但直到今天上午，沒有收到來自上述兩方的任何回應。

諶旭彬告訴記者，他抱著工作的心態，在首映日便觀看了該電影。他對電影本身并沒什么意見，但對其事實部分產生了一些看法。關于這部電影的一些史實性問題，有很多網友在微博討論，也曾向他提問。這也促成他寫這樣一篇文章，給那些感興趣的讀者。

抗日戰爭電影經典臺詞

抗日。

戰爭。

國際上稱作第二次中日戰爭是指20世紀中期第二次世界大戰中中國抵抗日本侵略的一場民族性的全面戰爭。從1937年七七事變國民政府發表《告全體將士書》至1945年日本宣布投降結束歷時八年被稱為八年抗戰、或簡稱抗戰。

什么叫先進，什么叫優秀，什么叫平蠻攘夷!什么叫推行王化!我來告訴你吧!我怏怏中華，自古以禮儀立邦，以德化服人。何曾暴戾欺人，何曾以強凌弱!你剛才講過，你們日本曾在千年以前就向我中華來。

學習。

因為我們比你們先進比你們優秀可那時候我們先進優秀之中華來掃除你們這些垃圾來消滅你們這些廢物了嗎!沒有。我們以教化服之以。

文明。

導之，不以你日本粗鄙落后，愚昧無知而將其視為可欺可壓任我宰割的犬羊，而是敞開國門，大張教化，我之先進，我之優秀，任爾學之!你日本蕞爾之邦，蠻夷之地，才得以有了文字，有了衣冠，才有了禮數，才學得了三分人樣!這才是我中華推行的王化。再說說平蠻攘夷，是，我中華興兵動武也在所難免，可那也是蠻夷跳梁，先擾我疆土，一如今日，你們日本侵我家園，殺我同胞，我中華奮起抗爭，這才是真正的平蠻攘夷，這才是為真正的佳兵者不詳之器，圣人不得已而用之的道理，你現在應該明白了吧，王化是什么，德化也，何謂德，道義二字，可惜啊，可惜你們學不會，三分人樣還沒學出來，七分獸性卻根深蒂固!

圣人之言怎么到了你們日本人的口里，就變成了燒殺搶掠，野蠻兇殘的遮羞布。鐵蹄之下，我中華大地已是尸橫遍野，血流漂杵啊。以你們這般的燒殺搶掠，無惡不作的禽獸，也配談先進，也配談優秀，也配談平滿攘夷。也配談推行王化嗎?不!你們根本就不配。

做人。

你們什么也不是。

瞿先生的這席話，深刻揭露了日本侵略者殘酷、無人道的侵略本質，也就激怒了那個日軍指揮官，所以最終瞿先生被他殺害了。

我華夏也曾有過漢唐盛世，大唐時我華夏國民是如何與爾等交往的，何時失了禮數!爾等的衣物茶書，哪一樣沒有我華夏風俗的印記，你我是交好的友邦啊!看爾等今日仗著西洋人的法度利器，竟把厚德友邦當成了牛羊一般地宰割啊!

中國抗日戰爭心得體會

歷史是一面映照現實的明鏡，也是一本最富哲理的教科書。下面是小編為大家整理的關于中國抗日戰爭。

希望大家喜歡。

70多年前，中華大地炮火連天、烽煙遍地，中國人民流離失所，受苦受難，處在水深火熱之中。日本侵略者對中國人民進行了慘無人道的屠殺、迫害和摧殘，慘絕人寰的暴行幾乎遍及整個中國，中華民族陷入前所未有的民族災難。從“九一八事變”開始中國人民持續了十四年的抗日戰爭。面對兇殘的侵略者和亡國滅種的民族危機，不甘屈辱的中國人民，在中國共產黨倡導建立的抗日民族統一戰線的旗幟下，萬眾一心，眾志成城，各黨派、各民族、各階級、各階層、各團體，同仇敵愾，共赴國難，展開了一場波瀾壯闊、氣壯山河的偉大民族解放戰爭。經過多年的艱苦卓絕的浴血奮戰終于迎來了抗日勝利也是全世界反法西斯戰爭的重大勝利。抗戰期間軍民傷亡3500余萬人，這不是一個冰冷的數字而是一個個鮮活的生命。

然而，有些人會把這個放假的日子變成歡樂和休閑旅游的時機，這并非不可接受，無論如何，人們因為這個假日的名字知道這個休息的日子所為何來。在盧溝橋的講話中所提到的那樣“歷史是最好的教科書，也是最好的清醒劑…”,如今，國泰民安、人民安居樂業，為了讓人民銘記歷史、深刻體會，全國人大會作出決定，以立法形式將中華人民抗日戰爭勝利日確立為國家層面的紀念日，是要記住恥辱和災難，讓民眾真切感知“那種撕心裂肺的痛”。

當務之急是要樹立正確歷史觀。“以史為鏡，可以正衣冠”，歷史是前車之鑒，可勿蹈覆轍，經歷過的恥辱讓我們自省自強，更加清醒、更加警覺、更加堅韌。紀念日讓我們更好的銘記歷史，更深地鍥入國人的生活，融入民族的歷史文化基因。

9月2日，公司組織黨員和入黨積極分子對中國人民抗日戰爭紀念館進行了參觀。中國人民抗日戰爭紀念館是全國唯一一座全面反映中國人民抗日戰爭歷史的大型綜合性專題紀念館，坐落于七七事變的爆發地—北京西南盧溝橋畔的宛平城內，我作為一名入黨積極分子，有幸參加了這次參觀教育活動。

在參觀紀念館的活動中我看到了《偉大勝利》主題展覽，它展示了中華民族從1931年到1945年的抗戰歷程。展覽以歷史圖片和實物為主，輔以景觀、油畫、雕塑、幻影成像、影視片等展示手段，突出表現在中國共產黨倡導建立的抗日民族統一戰線旗幟下，以國共合作為基礎，全國各族人民共同抵抗日本帝國主義侵略的歷史，突出表現國共產黨在抗日戰爭中的中流砥柱作用，突出表現中華民族為世界反法西斯戰爭的勝利付出的巨大民族犧牲和作出的重要貢獻，深刻揭露日本侵略者在侵華戰爭中犯下的滔天罪行。

地區，妄圖滅亡中國。震驚中外的西安事變爆發后，中國共產黨毅然捐棄前嫌，從民族大局出發，全力促成西安事變和平解決，開始國共第二次合作，推動建立了抗日民族統一戰線。

經過20xx年中華民族的宏偉抗戰，8年艱苦卓絕的全面抗戰，1945年8月15日，日本宣布無條件投降。這場正義最終戰勝邪惡的戰爭，是經過中華兒女的英勇斗爭，用無數人的流血犧牲換來的偉大勝利。在這場戰爭中，我們中國軍民傷亡超過3500萬人，悲壯的歷史告訴我們，我們現在的和平穩定來之不易，是非常珍貴的。

在這場展覽中，我感受了在那個危難時刻，中華民族一致抵御外敵的那種“團結”的精神。在中國共產黨的倡導下，以國共兩黨合作為基礎的抗日民族統一戰線正式形成。四億同胞在愛國主義旗幟下團結起來，匯成浩浩蕩蕩的抗日洪流。中國共產黨領導的八路軍和新四軍讓侵略者陷入人民戰爭的海洋：平型關大捷、百團大戰、地道戰、地雷戰、麻雀戰……再到臺港澳同胞捐款捐物，海外華僑認購國債回國參戰，不同黨派和團體捐棄前嫌，共赴國難，“到了這個最危險的時刻”整個中華民族聚合了中國近代歷史進程中空前的團結精神，形成了真正戰勝日本侵略者的無堅不摧的力量源泉。歷史充分證明，我們中國共產黨提出的抗戰方針政策和路線符合全國人民的根本利益。我們黨始終高舉民族的旗幟，把反對日本帝國主義擺在第一位，把階級矛盾放在次要的位置，所以當時大城市的一些青年，包括各民族的人從大城市跑到陜北的延安窯洞吃小米，那是很不容易的，就是因為看到了共產黨是全中國人民的希望，是面旗幟。中國人民之所以創造了弱國戰勝強國的偉大奇跡，最根本的原因，是中國共產黨代表全中國人民的意志，領導和推動了偉大的抗日戰爭，浴血奮戰于抗戰最前線，成為全民族團結抗戰的中流砥柱。

通過這次的參觀活動，我深刻地感受到了愛國主義教育的重要性，感受到做為一個青年人在戰爭年代要勇于獻身、精忠報國，在和平年代要辛勤工作、緊密團結在以習領導下的中國共產黨周圍，為社會主義建設恪盡職守，爭取早日加入黨組織，更好地為人民服務。

幾年前看過類似的假設，但是對中國的抗戰史不了解，所以無從去分析，今天剛好看完抗日戰爭部分，就試著表達一下自己的觀點。

首先需要回顧抗戰之前國內的形式，一方面是帝國主義對中國的侵略已經到了相當嚴重的地步，國破家亡用在此時最恰當不過;另一方面中國陷入對政府的不信任，軍閥割劇的混亂局面。而這時出現了一個與眾不同的人物，那就是孫中山，他不為名利，只為能重奪江山，所以我們看他北伐勝利之后把權利拱手讓給他人，他不是妥協，只是不像眾人貪圖名利權勢，但是他對當時情況的估計不足，釀成了他的民主共和的理想的破滅。

并且在孫中山身同還有一個非常棘手的問題，他雖然在建立中華民國，并擔任中華民國總統，但這實際上是一個虛位，因為孫中山并沒有實際的權利(比如沒有軍隊，所以后來他在廣州創始了黃埔軍校)，他沒有辦法改變當時軍閥割劇的場面，所以孫中山實際上在國內的威信遠遠不夠。并且他與各軍閥是很難聯合的，因為各軍閥所懷的目的基本上只有一個，就是權利之爭，孫中山與他們的目標不一致，不可能走到一起，更不用說他的三民主義觸動了軍閥們的利益。

而與孫中山同心一意的只有，這就有了后來孫中山建議的國共合作，但是合作還沒有展開，孫中山突然病故，對一直懷有意見的蔣介石露出水面，他自始至終都在抵致，第二次國共合作是蔣迫于百姓堅決聯合抗日的聲威，才迫不已表示愿意與共合作，但實際上來看，所謂合作基本上沒有實現，正如書中所說的，蔣當時其實很矛盾，一面擔心亡國，一面又擔心與共合作，讓搶了權位，所以蔣的抗日顯得很心不在焉，損失慘重，不但在之前失了東北三省，后又華北五省被占領，繼而上海，南京，廣州，武漢等等紛紛失陷，此時，中國除了國民政府西遷的重慶，四川部分，基本上都被日本侵占，正在日本感到勝利在望之時，蘇美英突然插足(蘇有一陣因為蘇德簽訂的協定，退出了對中國的援助)，日本囂張的氣餡迅速息滅。

所以綜觀起來，同盟國的出現才真正扭轉了中國即將亡國的局面。但是如果沒有蘇美英的加盟，中國勝算的機率有多大?首先，關于政權的問題國共兩黨存在很大分歧，這主要是在此前雙方都過份的強調了國共的敵我身份，所以在這種前提之下談合作非常困難，這就給后來的聯合的失敗埋下了隱因，軍隊當時被整編為"第八路軍"和"新編第四軍"，活動范圍被嚴格限制，所以蔣完全是為了緩和與人民群眾的矛盾才勉強答應合作抗敵，對一直很防備。

所以聯合是不成行的，那么國共僅憑一己之力能完勝嗎?首先方面不具備這個實力，最大的問題就是兵力不足，與國民黨相比差距甚遠，尤其后來蘇突然停止向共方提供武器等裝備，中國必然走投無路。而國民黨方面，在物質上面在兵員上面都比較充足，然而它的致命就在于雖然建立了統一的政府，軍閥割劇的局面仍然沒有改變，在國民黨的內部，分歧一直很大，所以這對于各地方的相互使用是弊大于利的，還有一個方面就是蔣一直執與日妥協的態度，很像當年的袁世凱，為了維持自己的權位，可以簽訂喪權辱國的不平等條約，也可以坐視不管中國的土地一塊接著一塊被淪陷，所以蔣根本就沒有懷抱救國的愿望，所以蔣領導下的國民黨政府靠一己之力是很難對付日軍的。

抗日戰爭電影的觀后感

《蘭亭》讓我們看到電影應該回到文化、回到現實、回到人本，中國電影已經到了重視生活本真而透射時代真義的關口了。

看侯孝賢監制、程曉玲編劇、肖風導演的抗日電影《蘭亭》，不由想到：中國電影理應走出去，但首先要走進人心;要入人心需要先有信心，這信心來自于文化精神的堅守。真正的好電影是給人情感律動和精神愉悅的，看了難以忘懷，思緒翻騰，心中激蕩起戀戀不舍的情感。《蘭亭》就是這樣一部獨特的作品。

眼下這個年代，電影屈就于行進中的市場化，已經漸漸喪失文化堅守，執著于精神創造變得稀罕。像《蘭亭》這樣不俯身于娛樂市場法則，是中國電影乃至中國藝術多么需要的沉靜個性!被驚心動魄的奇觀震撼、走出影院卻很少回味的電影太多太多，動感似乎是時代給予的常態，不如此不足以吸引人，但吸引人的同時又有多少能入心動情?危險在于，越來越多的國產電影模仿好萊塢類型片，試圖大收回報，遑論收益回報是否實現，大收觀眾的情感卻成為難題。我們珍惜《蘭亭》，是珍惜美好的觀賞感受：在一種樸素純凈的情態里，不動聲色地呈現真切的歷史和情感，既觸動神經末梢，也觸及情感淚腺。在很多宏大的作品變成“神劇”的時候，《蘭亭》圍繞著小人物的悲歡，卻不是寫個人小小的哀愁，而是將個性精神和時代氛圍巧妙結合，發自內心地書寫宏偉歷史。

《蘭亭》的主人公林耕，一個多少有些江湖氣息的小人物，在抗日年代卻娶了一個溫柔的日本妻子秀代，他試圖隱瞞秀代的身份以免她受傷害，卻看到親人兄弟們被無辜屠殺，卷入抗爭的被動和最初解救女人的被動一樣，都源自中國人骨子里的忠義情感，最終在不能不反抗的心理驅動下，完成了極有代表性的中國百姓的抗爭心路。《蘭亭》的獨特性依存于創作者始終不懈地抗爭著電影追逐時潮的趨向，堅守著理解歷史大義和理解普通人心的統一：抗戰不是兒戲一般的一呼百應，而是被屈辱被壓抑之下的揭竿而起。從個性角度看待歷史卻得到歷史真相的呼應，冷靜描摹普通百姓的心路歷程卻恰好排斥了虛無夸飾的浮華表現，貼近人生真實的殘酷和抗擊殘暴行徑的高尚都那般栩栩如生。

《蘭亭》的獨特在風格，在故事，在角度，也在情感表現。導演肖風一貫的風格是奇峻蘊藏于常態、散文詩般的行云流水卻高潮迭出。非職業演員讓影片一開始就恍如生活之不起眼，戰爭的危險并非劍拔弩張，呈現的反而是蝴蝶灣的悠然安寧，但正是在這樣的常態下暗流潛滋默長，緊張慢慢襲來直至殘暴屠殺降臨，戰爭的可怕和反抗的漸生因而讓人印象深刻。

故事的奇特之處在于中日人物之間異常的糾葛。林耕原本喜歡日本女孩秀代，她卻以自身殘疾為由冷酷地拒絕了;日本商人井上落魄時投靠林耕并且信誓旦旦不做軍人，最后卻成為對自己孩子和中國百姓下毒手的施暴者;秀代愛上林耕和中國，憤怒斥責父親的殘暴，和丈夫一起幫助游擊隊;林耕原本靠武力謀生江湖，卻慢慢卷入抗戰大業而英勇捐軀，等等。在初衷與結果大相徑庭的演進中，一個傳奇般的江南抗戰故事發生了。

《蘭亭》角度非為一般戰爭片的轟轟烈烈，而是在舒緩的生活情態、人際糾葛中慢慢展開，凸顯侵略暴戾的可怕和人民變為勇士的合理性。中日兩國個體身上又巧妙折射了敵友的微妙關系，大到侵略與保家衛國，中到誠信守義與否，小到恩怨德行的把持，等等，都令人信服。

進一步看，《蘭亭》將情感沉淀與民族歷史的挖掘交融在一起。我們看歷史不應該遮蔽毛糙的一面，不應該忽略多樣性，人性的復雜在林耕的反抗中體現出來，那既是江南地域獨特性使然，又是整個國家的真切折射。守著自己的蝴蝶灣卻被侵略打破，護衛著個體私情卻不能不投身民族大業的洪流，從“活著就有一切”的信念，到為正義事業哪怕是死也快慰等，表現得都那樣自如，情感鋪展動人。看到紹興街巷里弄的老太太不動聲色地錘擊鬼子兵的沉穩，我們知道當一個民族哪怕是江南那溫柔之地的老人都起來反擊時，抗戰怎么會不取得勝利。當發誓不當軍人的井上最終成為侵略者并且殺了抗日義士、殺了親生女兒時，當守著妻子躲避在世外桃源的林耕最終成為殺敵勇士時，當秀代當著父親的面說出“你是人類的恥辱”時，影片巧妙完成了個體情感透射時代大義的藝術表達，愛恨的故事鮮活地呈現著時代生活的必然。《蘭亭》讓我們看到電影應該回到文化、回到現實、回到人本，中國電影已經到了重視生活本真而透射時代真義的關口了。美好來自于真實的情感投入而不是投機的夸飾。不能不驚訝于一個柔弱山水中小人物的情感故事，居然在影片收尾處順乎情節自然地從池塘泥水中挺立起一群被掩護的抗敵傷員們，這雕塑般的群像就是普通人成為國家精神的象征。所以可以堅定地說：人文情懷的堅守不僅是表現的需要，而且是中國電影應該把守的精神境界!

抗日戰爭電影讀后感字

當天，影片原型、南平市延平區法院少年庭庭長詹紅荔也趕到了首映現場，她說：'鄔君梅老師是我特別喜歡的演員，她來扮演電影里的我，讓我特別高興。'觀看影片的過程中，詹紅荔數次不自覺地流下了眼淚，她表示，鄔君梅在戲中的表現十分出色，深情而又準確地詮釋了自己。

一部影片的主題思想，決定了其所承載的價值觀，而影片主創通過塑造藝術形象、表現社會生活而傳達的基本思想，是創作的目標和指南，是一部影片的靈魂。影片《南平紅荔》恰是通過新聞之外的視角，將影片的主題思想向最廣處擴展，向縱深處開掘。《南平紅荔》向觀眾傳遞的，一是父母對兒女的親情。影片中，無論是被害少年母親的哭訴，還是犯罪少年父母的懺悔，都會深深刺痛觀眾的神經。二是成年人對未成年人的憐愛，對不幸的孩子抱以同情，對失足的孩子施以援手，這種情感發自每一個成年人的潛意識。影片中那些走上犯罪道路的懵懂少年，那些意外夭折的年輕生命，會讓每一個觀眾感到惋惜和心痛!劇中所有人物，無論是法官還是百姓，無論是被害人還是被告人，都有一顆向善的心。這體現了創作者的積極心態：向觀眾傳達正能量，帶來對真善美的追求和期盼。

一部影片總體呈現出來的獨特個性和鮮明特色，就是這部影片的藝術風格，它充分體現著創作者的藝術感覺和審美趣味。

影片的敘事風格，力求平實、質樸，將影片空間盡量從辦公室、法庭拉出來，置于閩北的山水之間，置于一個個案件的庭外工夫之上，展現出一個不停奔波的詹紅荔。通過豐富飽滿的環境，將高坐在審判庭上的法官，拉回到日常生活中重塑。

在美術上，廊橋、山路、古鎮、豆腐鋪等大量富有生活氣息的場景的運用，還原了生活本質。另一方面，影片盡力展示閩北特色的景象，廊橋、山門、盤踞于山間的村莊，以詩意的手法體現人物內心。

電影里的詹紅荔，是一個真實的人，面對別人的不幸或誤解，也會難過委屈，甚至流下眼淚;她是一個善良的人，始終以悲憫眼光對待失足少年及其家人，力所能及地給他們以安慰和幫助;同時，她也是一名充滿理性的少年審判庭法官，除了憐憫與疼愛，她更會冷靜地運用法律手段去關照失足孩子的未來。

何剛、李成龍、方超3個失足少年的不同命運構成了影片的核心故事。懵懂無知的何剛在多方愛心澆灌下積極接受改造;憂郁內向的李成龍出獄之后沒有被人接納，再次鋃鐺入獄;一心向上的方超最終無法忍受別人的歧視，走上了一條不歸之路……3個孩子的不同命運讓人欷歔不已，讓觀眾情不自禁地跟隨著他們，牽掛著他們，或喜、或悲、或嘆。這3個孩子的故事相互獨立，又相互關聯，從不同側面推證出詹紅荔積極倡導的未成年人輕罪檔案封存的重要意義。

短短90分鐘內，不同的故事和不同人物的命運得到充分的展示。影片結尾，交代了新刑訴法中引入未成年人輕罪記錄封存制度，這'畫龍點睛'地展現出一名基層法官以自己的司法實踐推動國家立法進程的勇氣與努力，恢宏大氣的主題得以烘托和升華。

電影《青春雷鋒》，是一部試圖將“雷鋒”請下精神圣壇的傳記性電影。影片擷取了雷鋒短短20xx年的生命中的最為動人的青春故事，真誠地塑造了一個真實的雷鋒，一個閃耀著當代精神的可親近、可學習的光輝形象，對于我來說，也是一個可以接近的老鄉。

雖然如此，讓人好奇的是導演、劇組何以萬人海選一個“外國人”(外籍華人)出演在中國人民心目中神級的雷鋒形象?要知道，雷鋒的扮演者胡家華，出生于荷蘭鹿特丹，成長于德國，據他自己說在接戲之前，他從未了解過這個人物，對他的生平更是一無所知。更加讓人感到神奇的是一個“外國人”把雷鋒演得“神似”，征服了中國觀眾，何以成為可能?當然，他似乎與雷鋒有有著冥冥中的緣分，他不但與雷鋒長的形似，而且他的出生與雷鋒的出生相隔51年，他在大熒幕上出演雷鋒與雷鋒的去世也恰恰相隔51年;再有，他的成功肯定與他對演技的悉心揣摩和向老演員的虛心學習有關。但我以為根本而言毋寧是人類高尚精神的相通。雷鋒生于中國，“雷鋒精神”卻絕非中國獨一份的土特產。中國人學習雷鋒做好事，西方同樣有人無私奉獻社會。令人汗顏的是，許多去過國外的人會發現，西方某些國家似乎遍地是雷鋒，而中國的雷鋒們似乎越來越成為“少數派”。20xx年在東莞來自巴西的老外抓小偷被暴打，卻引來數十國人圍觀，治安員竟稱不在服務區;經常見到北京地鐵里老外主動為老人、殘疾人提包，而他們身邊的中國年輕人卻無動于衷。非常戲劇性的是，20xx年7月在合肥來自美國的一位小伙在廣州鬧市區連追四條街抓小偷被譽“洋雷鋒”，如此看來，超越胡家華和雷鋒之間的國家、民族、宗教、代際的這種神秘力量恰恰在于“雷鋒精神”的普世價值性。雷鋒所選擇的道路也即“雷鋒精神”，實在是人類任何一個人類社會實現社會和諧，任何人類個體實現個人價值的必由之路。

《青春雷鋒》表現的“雷鋒精神”的標本意義還在于它是一條實現“抽象的人”與“具體的人”結合的唯一現實之路。法國歷史學家托克維爾曾經在其名著《舊制度與大革命》中批判法國大革命中的羅伯斯皮爾等極端革命者只愛“抽象的人”而不愛“具體的人”，是導致法國大革命走向血腥清洗的重要原因。的確，古今中外掌握了道德制高點的人很容易走向“道德絕對主義”，要么拋棄眾生，獨享高尚的孤獨，要么以火與血瘋狂改造社會，最終走向反人類的邪路。雷鋒有著自己的處事原則與精神追求，但他卻以一個現實主義者的高尚情感與冷靜理智幾近完美地演繹了一個“具體的人”帶領一群“具體的人”如何克服人類的缺點從而達到完滿，實現幸福的傳奇人生。他不但想往彼岸的“理想社會”，而且對此岸的生活充滿熱愛，感恩社會，珍視生命;他不但愛抽象的“理想的人”而且愛有瑕疵的“具體的人”，不抱怨，不氣餒，以其腳踏實地、可親可敬的現實主義態度與激情飛揚的的浪漫主義情感相結合的巨大榜樣力量，感染人，幫助人。

不去品嘗生活的苦就不會懂得幸福的真諦。從古至今，有誰沒有遭遇過挫折，又有誰沒有過不幸的時刻呢?但不論如何，堅強的人都會努力克服艱難而堅持活下去。有些人在曲折的生活道路上顯得脆弱。但人只要有毅力和決心，就會發現活著就是幸福。張藝謀導演的電影《活著》就是要演繹這種堅忍的“活著”。

《活著》講述的是中國四十年代至六十年代一個富有家庭里發生的故事。故事的主人公是一對夫婦，丈夫富貴，妻子家珍。由于吃喝享樂，沉迷于賭博，富貴最終把家里的財產輸得一干二凈。父親因為他的墮落氣得生病而死。從此，家破人亡，他們兩口子不得不面對苦難的生活。

俗話說：“有果必有因”。富貴家境衰落，他妻離子散的悲劇是他走上墮落的不歸路，成日不思進取吃喝賭博的結果。在此之外，還有別的原因嗎?是不是他的父親和妻子不關心他呢?答案是否定的。從影片中我們可以看得出富貴固執的本性。他漠視父親和妻子的多次規勸，執迷不悟，最終致使家境衰敗、貧窮潦倒，天天過著痛苦的生活。他曾被國民黨抓住并差點喪命;他曾在被別人鄙視的環境中醒悟。也就是在那時候，他才反省以前的事，才真正懂得幸福的價值。影片中有一個關于他教訓孩子的情節值得我們思考。“小雞長大會成鵝，鵝長大會成羊，羊長大會成牛。”小雞怎么能變成鵝呢?或許想告訴孩子，再貧困弱小的人也能成為生活的強者吧。是啊!生活雖然不是什么時候都盡如人意，但只要付出努力，擁有信心，明天將會更好。

另外，影片中另一重要的角色家珍又是怎么樣的人呢?現在我們來給她作個分析吧。影片中描繪她的部分沒有富貴多，可是我們可以看出她是個既通情達理又溫柔賢惠的妻子。人總是有喜怒哀樂的，家珍有時也生丈夫的氣，所以她才在懷孕時帶著個啞巴女兒回娘家。可是富貴那時候怎么知道家珍——一個已經把自己的生命交給他，一個夜夜哭泣勸告丈夫不要賭博的妻子正在家鄉艱難地供養著孩子，并且期盼著他早點醒悟。要是沒有毅力，沒有信心，說不定這個柔弱的農村婦女早已經沒有勇氣生活在這世上了。這個女人的生命是很苦的，也是很堅韌的。怪只怪富貴這個男人不懂得珍惜她，所以他們倆才只能過著艱難困苦的生活。

這個故事說到這算是告一段落，不過劇情仍未結束。也許導演還要通過這個故事告訴我們，中國的環境不斷在變，人也隨著不斷地變。但是不論如何，不論發生什么事，活著的人還得活著，在漫漫人生路中品嘗酸甜苦辣與喜怒哀樂。

富貴和家珍的故事伴著前進的歷史走到中國建國初期。這期間，他們的孩子友慶被春生(他們的老朋友)騎車撞死了。其實春生不會開車，卻自以為是，結果。。。。。。。這個可憐的孩子再也沒有機會品嘗媽媽給他做的12個餃子了。作為編劇，導演，為什么安排了這樣一個情節呢?是否想通過加深富貴和家珍的痛苦，來表現他們生活的毅力?我想除此以外，他們還想提醒人們，做事時不要不懂了裝懂，否則釀成悲劇再怨天尤人也無濟于事了。有慶的死真是令人扼腕嘆息啊!

還有一個令人痛心的情節是富貴的女兒在生孩子時也不幸死去了。她的死并不像人們說的那樣是由老天爺安排的，我覺得是由當時迂腐的社會觀念造成的。我們都知道六十年代的文化大革命讓許多知識分子被批判為資產階級。影片中的醫生是個典型的例子。如果給富貴的女兒接生的接生員是個有經驗的醫生的話，這個悲劇就不會發生了。這種情節真令人悲哀憤怒。親眼看著自己的孩子死去，身為父母該有多痛苦呀!我原以為富貴和家珍會承受不住孩子死去的打擊而喪失理智和生活下去的勇氣，可他們卻能面對現實，承受苦難，頑強地活著、活著!我深深地被他們的堅強與勇氣打動。

《活著》是一部意味深長的電影。富貴和家珍夫婦的人生經歷帶給我們這樣的啟示：生活就像是一條路，不總是平坦而筆直的。人只有一勇氣、毅力和信心去面對和克服種種的挫折與不幸，體會幸福的不易與甜蜜，才會更加熱愛生活，珍惜生命。活著是一種證明，是一種歷練。

文檔為doc格式。

抗日戰爭心得體會

近日，我收到了一位老師發來的一份抗日戰爭ppt，通過學習該份ppt，讓我深刻地感受到了抗日戰爭中那場驚心動魄的血與火的戰斗，也讓我對那個時代的抗日英烈充滿了敬意。

第一段：ppt介紹。

這份抗日戰爭ppt共分為三個章節，分別是“抗日戰爭爆發前”，“抗日戰爭全面爆發”和“抗日勝利”。

第二段：抗戰爆發前。

抗戰爆發前，是中國政治、歷史、文化發展的一個歷史過程。從明清時期的閉關鎖國，到鴉片戰爭的慘重失敗，再到《馬關條約》的簽訂，中國的國土、主權和民族尊嚴受到了嚴重的傷害。但是，偉大的中國人民并沒有沉淪在苦難之中，而是用自己實際行動向世人證明了中國不容侵犯。國難當頭，抗日愛國運動興起，成為了中國人民的一種共識。

第三段：抗戰全面爆發。

1937年7月7日，盧溝橋事變爆發，至此，全面抗日戰爭打響。此時，不少中國人對日寇的所作所為已經十分厭惡了，他們已經不再懼怕日本侵略軍，而是遵循著自己的信仰，頂著壓力維護著祖國的和平與尊嚴。

第四段：抗日戰斗與勝利。

抗日戰爭是滿目瘡痍的戰斗，但也是偉大的勝利。在戰爭年代，人們為了祖國嘔心瀝血，無論是鮮血與生命，還是付出、奉獻和犧牲，在這場戰爭中都有了彰顯最高尚精神的壯舉。經過長時間的戰爭，中國終于迎來了抗日勝利的曙光，日本戰爭也被迫簽下無條件投降書，中國戰勝了千萬日寇的入侵。

第五段：總結與感受。

這份抗日戰爭ppt，讓我深刻地感受到了歷史的沉重，也讓我知道自己生命的可貴。在周圍的壓力和即將面臨的困難、不幸和挫折中，我們應該堅持相信自己和祖國，相信生命的價值，相信心中的那份力量。我們要發揚民族精神，向先人的奮斗精神致敬！

紀念抗日戰爭勝利電影

優秀的抗日題材電影有很強的觀賞性和藝術價值,同時弘揚中華民族不屈不撓的民族精神,歌頌革命烈士們的英勇無畏——既有藝術性,也有著教育宣傳意義。下面是本站小編為大家整理的紀念抗日戰爭勝利電影，供大家分享。

由導演許鞍華執導的電影《明月幾時有》將登陸全國各大影院，與觀眾見面。這部集結了周迅、彭于晏、霍建華、郭濤、黃志忠、蔣雯麗、梁家輝、鮑起靜等眾多實力派演員的良心之作，齊聚多位影帝影后，向觀眾講述了香港社會中平凡小人物的英雄故事。演員黃志忠在影片中首次挑戰文人墨客的角色，穿上西裝、戴上眼睛，演繹了在戰爭中流亡的學者、政治家鄒韜奮，干凈利落的發型，不僅突出了文人的斯文儒雅，還顯得整個人神清氣爽，平添了幾分帥氣。

據了解，該片取材于真實的歷史事件與歷史人物，在香港抗日的大背景下，描述了熱血抗戰的小人物不平凡的經歷與付出。在以往的戰爭題材的影視作品中，黃志忠一直都是扮演沖鋒陷陣的戰士、軍官或者將軍的角色，與漫天飛舞的硝煙戰火零距離接觸。這次，在電影《明月幾時有》中，他不上戰場，拿起紙筆，詮釋了飽受戰爭苦楚的文人，在抗日小分隊的護送下，進行了大逃亡，在路上與郭濤飾演的茅盾先生以及其太太(蔣雯麗飾演)相互扶持、相互依靠，歷經千難萬險，終于到達終點。片中，黃志忠戴著圓形眼睛，模樣斯文有禮，所有的情緒在眉眼中流露，受到了提前觀影的影迷的夸贊。

自古道婊子無情，戲子無義，坊間這句老話，說的是舊社會把人分成三六九等，除了社會偏見，實際上說“婊子”與“戲子”為了生存而沒有氣節，但有一部電影卻展示面對民族危亡時這群人的大義凜然，為救他人勇敢獻出自己，面對危難勇于承擔。這部劇就是《金陵十三釵》。

一部電影見證中國抗戰的辛酸。

金陵十三釵。

《金陵十三釵》是20xx年張藝謀根據嚴歌苓同名小說改編并執導的戰爭史詩電影。影片籌備4年，投資6億元人民幣。瞄準全球市場，首度邀請好萊塢戰爭特效團隊和一線影星克里斯蒂安·貝爾加盟，并啟用數十位新人出演。于20xx年12月15日在中國上映，獲得國內普遍好評，口碑令其票房不斷攀升，在國內累計取得6.2億人民幣的票房，該片是20xx年國產電影票房冠軍。

一部電影見證中國抗戰的辛酸。

本片講的是在1937年南京淪陷，只有一座天主教堂暫時未被占領，教會學校女學生、秦淮河畔風塵女子、軍人和傷兵，還有一個美國人約翰，都先后進了教堂。在這個相對封閉的空間里，他們共同面對一場生死浩劫，產生了各種各樣奇妙的感情。然而，教堂也不是永遠的凈土，暫時的寧靜很快被打破——日軍沖進教堂并且發現了女學生，殊死抵抗的軍人在千鈞一發之際開槍救女學生，英勇犧牲。

一部電影見證中國抗戰的辛酸。

一部電影見證中國抗戰的辛酸。

戰爭中最悲慘的犧牲總是女性。女性是征服者的終極戰利品。女性承受的痛苦總是雙倍的。并且無論在何種文化里，處女都象征一定程度的圣潔，而占領者不踐踏到神圣是不能算全盤占領的。這就是男性游戲——戰爭致于女性的悲劇。

一部電影見證中國抗戰的辛酸。

面對殘酷的戰爭，這一群人讓我們看到了民族的脊梁，我們會沿著他們的道路勇敢前行。

與新中國同年誕生的《中華女兒》，是我黨直接領導建立的電影基地——東北電影制片廠(長春電影制片廠前身)于創辦之初拍攝的。它取材于抗日戰爭時期發生在東北的“八女投江”壯舉，再現了八位抗聯女戰士為牽制敵人掩護主力，與日軍血戰到底決不屈服，最后集體殉國的英雄業績。初涉人民電影事業的藝術家，滿懷虔誠地將她們的動人事跡搬上銀幕，使之成為新中國第一部抗日題材的影片。影片生活氣息濃厚，表演樸素真實，情節激動人心，有頗強的藝術感染力量，曾在第五屆卡羅維·發利國際電影節上榮獲“自由斗爭獎”。

“奪下這個碉堡來”

《中華女兒》的誕生，源于中共中央宣傳部于1948年11月發出的《關于電影工作給東北局宣傳部的指示》。這一實際成為新中國電影事業綱領的文件，是對創建伊始的東北電影制片廠。

工作計劃。

的批復，對電影創作等提出了明確的思想和方針，關于題材范圍要求“主要的應是解放區的、現代的、中國的”。正在積極籌劃故事片生產的東影，根據指示加緊相關劇本組織和拍攝工作，積極調遣人員深入工廠、農村和部隊，進行“寫工農兵”的創作，其中“兵”即是同日本帝國主義展開長達20xx年艱苦斗爭的東北抗日民主聯軍。曾是東北抗聯著名將領、時任松江省人民政府主席的馮仲云，向東影建議“抗聯事跡很英勇，很值得用電影的形式來表現。”這一創作任務，交給了剛剛完成東影第一部故事片《橋》劇本的于敏和新近隨東北文工團調入東影的顏一煙，二人后來分別成為與《中華女兒》的編劇。

對于從事電影劇本創作，顏一煙感到大為意外。抗戰開始即投身進步文藝工作的她，曾參加過宣傳抗日救亡影片的拍攝，但從未做過編劇。她找到時任東影黨總支書記兼藝術處長的陳波兒，說：“做編劇，我的條件不夠，我過去演過話劇，還演過一部電影，我很愿意演戲，叫我做演員吧!讓我在實際工作中學習一段時期，熟悉了電影之后，再做編劇吧!”陳波兒嚴肅而又耐心地對她說：“黨分配我們做一項工作，不是問我們做過沒做過，而是要問今天人民需要不需要。誰是天生的作家呢?當然，能夠事先好好學習學習再做是最好的了，可是今天黨需要我們立刻把新中國電影事業創建起來，人民、國家需要我們很快地制作出我們的故事片。是的，我們現有的幾個編劇，都是新手，要完成這樣艱巨的任務，是會有許多困難的!然而，共產黨員是永遠不會向困難低頭的!我們要用堅強的黨性，克服種種困難，努力完成人民、黨和國家交給我們的這個光榮任務!”當陳波兒懇切地激勵她說：“這是一場爭奪陣地的政治仗，黨現在命令你去沖鋒陷陣，你是共產黨員，對于黨給的這個重大任務，你該采取什么態度呢?”顏一煙堅毅地作出回答：“一定努力完成黨給我的這個光榮而又艱巨的任務!”

隨后，顏一煙立即趕赴東北各地搜集抗聯材料，歷時五個多月，先后到過齊齊哈爾、克山、北安、佳木斯、哈爾濱、長春、沈陽、牡丹江、安東等十多個城市，訪問了一百多位參加過抗聯的同志，從李延祿、馮仲云、周保中、陳雷、張瑞麟等領導人到普通戰士。還特地鉆過密林，體驗抗聯在林海雪原里的游擊戰斗生活。東北抗聯在極其嚴酷的環境下堅持抗日游擊戰爭，從長白山麓到松花江畔，這支鋼鐵般人民武裝爬冰臥雪、浴血苦戰，其環境之艱苦、斗爭之殘酷、犧牲之壯烈，在中國革命歷史上罕有，涌現了許許多多氣壯山河、光彩照人的英雄事跡。顏一煙曾由衷感喟：“在幾個月的采訪過程中，我逐漸完全忘記了我是在為寫劇本搜集材料，而是越來越深切地感到：自己是在上黨課!”

在采訪過程中，令顏一煙最為受到觸動并產生強烈創作沖動的，是在人民群眾中口口相傳的“八女投江”的故事，她們是抗聯第五軍婦女團的指導員冷云，班長胡秀芝、楊貴珍，戰士郭桂琴、黃桂清、王惠民、李鳳善和被服廠廠長安順福。1938年10月下旬，抗聯第五軍第1師的一支百余人的隊伍在征途中被烏斯渾河擋住去路，陷入1000多名日偽軍的包圍之中。為掩護部隊突圍，八名女戰士果斷從背后襲擊敵人，牽制吸引日軍火力。敵人以為中了埋伏，慌忙調轉方向還擊，我大部隊乘機突出包圍圈。她們背水作戰直至彈盡，誓死不屈，最后砸毀槍支，毅然跳入滾滾洪流，寫下以身殉國的瑰麗篇章，其中年齡最大的23歲，最小的只有13歲。

牲，顏一煙在采訪中未能獲得有關她們生平的詳盡材料，連全部姓名都不很清楚，只簡單聽說其中的冷云以前是佳木斯的小學教員，做過地下工作，與丈夫一起到了抗聯，胡秀芝打仗很英勇，再就是八人中有兩位是朝鮮人，一位姓安。后來創作劇本時，她們的身世及表現都是根據所搜集的抗聯眾多素材加以概括構成的，最后“投江”的情節則是完全真實的。初稿寫出后，顏一煙曾送請當年抗聯三路軍政委馮仲云審查，特別問及“關于八位女烈士的生前事跡，實在訪問不到更多的材料，我這樣描述，可以不可以?”馮仲云非常肯定地表示：“當然可以!藝術不是照相。你這樣寫，雖然對于八位女英雄說來，不完全是真人真事。可是，對于整個抗聯說來，就相當真實可信，因為你反映了當時東北抗聯的真實。”原來顏一煙為劇本取名叫《抗聯的女兒》，長春市委領導審查后提出：“這種精神，這種偉大的氣節，是足以代表我們中華民族的優秀兒女的，為什么不叫‘中華女兒’呢?”由此有了正式片名。

顏一煙回顧總結《中華女兒》創作過程曾說：“這個任務，對我來說，確有很大的困難。但是，難道會比在零下四十多度的冰天雪地里浴血苦戰的東北抗聯的英雄們更困難嗎?我決心向英雄烈士們學習，以沖鋒陷陣的精神，克服一切困難，奪下這個碉堡來!”

“拍一部有分量的作品”

執導《中華女兒》的任務，交給了曾在解放區文藝界以“拼命三郎”和博才多藝著稱的凌子風。凌子風早年在北平、南京專門攻讀過美術、雕塑和舞臺裝置。進入抗日根據地后從事戲劇編導，曾任西北戰地服務團編導委員長、冀中軍區火線劇社副社長，與他人合作拍攝過《八百壯士》等影片。他創造了曾活躍敵后的以鄉村自然環境為舞臺的富有真實性和戰斗性的“田莊劇”演出形式，還雕刻出中國第一枚毛澤東像章，作為延安魯藝向黨的七大獻禮。特別值得一提的是，凌子風年輕時因參加左翼美術活動，被國民黨當局逮捕坐過牢，投身革命后又在敵占區當過武工隊排長，與日本鬼子真刀實槍交過手，延安保衛戰中擔任戰地攝影隊長，拍攝過毛澤東、周恩來等指揮作戰的著名照片，閱歷極為豐富。

接受《中華女兒》的拍攝任務后，凌子風首先認真研究了劇本。他認為，劇本給每人寫了一段身世，是平均主義的做法，等于沒有重心的八幕戲，提出由其來拍，就要對劇本進行修改，八個女戰士每人都有自己的經歷，但不可能逐一加以表現，建議選擇其中一個有代表性的人物著重刻畫，把情節集中到這個人身上，并具體設想可選擇其中的胡秀芝作為她們的代表。編劇顏一煙起初不同意，后經仔細考量還是表示服從。于是由凌子風直接操刀修改劇本，突出描寫了胡秀芝由普通農村婦女成為自覺革命戰士的經歷，她在丈夫慘遭日寇燒死后，滿懷國恨家仇毅然參加抗聯，經過艱苦戰斗鍛煉考驗，終于光榮加入中國共產黨，直至最后英勇犧牲。凌子風為她設計了剪去象征“封建疙瘩”的舊式發髻、第一次行軍禮手心向外等諸多細節和在攻打敵人據點樓山鎮進攻中不幸負傷、強忍劇痛追趕返回連隊等重要情節，以展示其一步步成長過程，使之形象更為具體、豐滿、生動，并以此為線索串連起指導員冷云、朝鮮族安大姐等其他女戰士，讓她們一起在冰天雪地的叢林中忍饑挨餓、英勇頑強地同強大的敵人進行周旋、戰斗，最終寡不敵眾視死如歸，從而成功塑造出一群為國家和民族勇于獻身的中華女兒的光輝形象。

進入實際拍攝，凌子風的拼命精神與藝術功力更是得到充分發揮。本著陳波兒的“提倡從紀錄片基礎上來發展我們的故事片”精神，憑借對戰爭生活的熟知和創造“田莊劇”的經驗，從《中華女兒》的特定內容出發，凌子風確定以紀實手法和原態風格加以表現，特意率領全體演職員開赴東北鏡泊湖地區的原始密林，深入抗聯當年戰斗過的地方體驗生活，并完全運用當地實景進行拍攝，就連戰斗場面也是真槍實彈，一鼓作氣艱辛奮戰3個月完成任務。

因是初次執導，沒有條條框框，加之素有不拘一格的創作個性，凌子風不愿受清規戒律約束，在電影手段所主要體現的鏡頭運用上，沒有囿于固有規矩，堅持服從再現生活。全片近600個鏡頭，僅全景就有270個左右，占了近一半，這在中國電影里極為罕見，但卻是與抗聯生活和戰斗以及特殊環境相適應的，也是影片表現所需要的。而繪畫和雕塑的美術擅長，又使之十分注重造型表現力，畫面構圖、光線處理、氣氛渲染等相當考究，不僅契合紀實風格，而且增強感染力量。這樣的拍攝做法在當時可謂標新立異，因而招致不少壓力，但凌子風堅持了下來，后來他曾回憶說：“那會兒拍《中華女兒》，我是第一次做導演，就那么硬拍了。”

拍攝任務得以圓滿完成，與參與攝制的其他主創人員通力合作分不開。他們中大多經歷過抗戰血火洗禮，而且來自延安等根據地，熟悉影片所表現的戰爭生活，滿懷對八位抗聯女英雄的深切理解與崇高敬意，投入辛勤的藝術創造實踐。奉派作為聯合導演于中途加入的翟強，負責演員工作，不僅按照凌子風已寫出的分鏡頭劇本精心組織排練，還親自飾演抗聯部隊的領導人王大隊長，最后又一起參與了全片剪輯工作。領銜主演的張錚、岳慎，分別飾演胡秀芝、冷云，以及扮演其他女戰士的柏李、秦布華、薛雁、周蘇菲、孫月枝、周瑩箴等，按照導演要求從外形到氣質都努力接近角色，以樸素自然的表演，使人物形象真實可信。攝影錢江首次獨立掌機，雖不是攝影科班出身，卻有從小主攻美術的底子，善于領會并體現導演的意圖，非常重視人物與環境密切關系的把握，營造既有人、又有景的生動畫面，深刻展示抗聯女戰士為保衛祖國壯麗山河與可愛家鄉而英勇戰斗乃至壯烈犧牲的動人風貌。作曲家葛炎運用民歌音調，并在配樂上相應使用了板胡獨奏，創作了具有民族氣息的悲愴壯烈的主題曲，為影片增添了光彩。

“中國人，偉大!”

影片于1949年11月攝制完成，即送中央電影管理局審查，受到中宣部、文化部領導及各方面熱烈稱贊，認為該片較好塑造了胡秀芝、冷云為代表的抗聯女戰士的光輝形象，著力表現她們對敵人的無比仇恨、為全局利益承擔最大風險的崇高思想品格和誓死不屈的自我犧牲精神，有著濃厚的生活氣息，風格樸實、自然、激越、樂觀，不僅反映了中國婦女獻身中國人民解放事業的偉大風貌，而且表現了不甘被奴役的人們是怎樣在中國共產黨領導下，組織起來同敵人進行殊死斗爭的悲壯圖景。此時袁牧之已調任中央電影局長，繼任廠長吳印咸在送審后寫給廠里的信中，通報了部局領導審查肯定的情況：“《中華女兒》昨在京審查，頗得好評。西蒙諾夫同志也稱贊此片與蘇片相似，文化部決定將此片作為慶祝蘇聯電影三十周年紀念節的禮物之一，送給蘇聯，此片將在莫斯科放映，將獻給參加蘇聯電影節的各國代表，這個光榮是《中華女兒》導演與全組同志四個月來精心努力的結果。”曾為組織該片創作嘔心瀝血的陳波兒倍感欣慰，這時她亦已調任電影局藝術委員會副主任，她給主創人員寫去了熱情洋溢的祝賀信：“我被你們的表演和導演的處理感動了”，認為影片深化了劇本的主題，“人們看完這部片子，會增加對我黨的認識和尊敬。”

《中華女兒》通過審查后，應有關方面要求，首先被安排為12月10日至16日在北京召開的亞洲婦女代表大會獻映。這是新中國成立后在中國境內召開的第一個國際性會議，共有23個國家派來代表出席，對提高中國及中國婦女的國際地位，展示新中國及中國婦女的精神風貌，具有頗為重要的意義，因而特意在影片開始加印了英文字幕“獻給亞洲婦女代表大會”。影片在會上放映取得良好效果，代表們從中看到中國婦女在抗日戰爭中不僅沒有走開，而且付出比男性更為沉重的代價。

首都電影放映系統獲悉后，爭相要求拿到影院對外放映。凌子風將這一情況向袁牧之、陳波兒作了反映，他們表示可以滿足，因為新中國成立后，北京還沒有放映過新中國拍攝的影片，凈是過去的老片子，應當演我們自己的電影。只是當時僅有臨時趕制的一個拷貝，就交由長安大戲院試映，結果海報剛貼出，買票的人們就一下子排起好長的隊伍。凌子風興奮地跑到電影院去了解觀眾反應，親眼看到隨著那參天茂密的大樹、湍急流瀉的瀑布、巍峨莊嚴的松林，以及抗聯戰士打死的大野豬，廣闊雪野上孤零零艱難前行的爬犁，活躍在大森林中的抗聯戰士們的聯歡會，聯歡會上歡樂的朝鮮舞，莊嚴的入黨宣誓儀式，直至最后七位女戰士簇擁著指導員的遺體，被滾滾的江水吞噬等情景，漸次呈現于銀幕，觀眾既覺得新奇，又深受感動，不時還發出細細的嘆息聲。次年1月正式公映后，這樣的情景出現在首都乃至全國城鄉的各處放映場合。據統計，該片映出受到廣大觀眾熱烈歡迎，各項業務指標都創造了新紀錄，僅北京就映出3360場，觀眾238萬人次，發行收入52772萬元(舊幣)。觀看此片的人數，按當時北京常住人口計算，全市城鄉人均看片1.1次以上。

電影界的反應甚為熱烈而巨大。資深影評家鐘惦棐在《人民日報》撰文稱贊：“它毫不夸張地把中囯人民所走過的艱難路程告訴我們：中華民族的優秀兒女，在中國共產黨的領導之下，用寶貴的生命換得了今天的勝利。它證明了，我們是一個不可侮、不能屈的偉大民族!今天，我們正需要努力去發掘、描寫二十多年來革命斗爭歷史的題材，《中華女兒》正是這樣一個作品。它的確足以教育廣大中國人民認識自己民族的真實面貌。”著名電影藝術家孫道臨直到晚年還對該片保持深刻印象，曾記憶猶新而充滿欽佩地回憶說：“上海剛解放不久，我就看了凌子風在長影拍攝的《中華女兒》。盡管可以看出，這是一位初次拍攝故事片的導演，手法上還顯生疏，但通篇洋溢著的氣概征服了我。那八位青年女性臂膀挽著臂膀向滔滔江水中走去的情景，給了我極大的震動。那滾滾江濤、年輕女戰士們義無反顧的神情，至今還在我眼前跳動，成為我所看過的影片中最難忘的場面之一。當然，至今我也還能感受到影片導演在拍攝這部影片時的火熱的心的搏動。”影片獨具匠心的藝術技巧和表現手法，更是為后來的電影創作和拍攝起了示范作用。與凌子風同為“第三代”導演的謝晉，曾直言是看著《中華女兒》學拍電影的，其代表作《紅色娘子軍》女主人公瓊花形象的塑造，就暗合胡秀芝“封建小媳婦——抗聯女戰士——中國共產黨員——視死如歸”的成長線索，娘子軍連隊戰斗、生活場景的表現亦近乎師承。而運用青松、白云、高山等富有象征寓意的“空鏡頭”，以烘托八女投江行為壯烈與精神偉大，幾乎是后來影片英雄人物犧牲場面的通用方式，全景加特寫兩極鏡頭并用，到了“第五代”導演成為標志性影像語言。

作為新中國首批對外輸出的影片之一，《中華女兒》也在國際范圍贏得贊賞。首先對該片予以關注的，是根據斯大林指示派來中國的蘇聯作協副、著名軍事作家西蒙諾夫和莫斯科高爾基電影制片廠導演格拉西莫夫、蘇聯中央文獻電影制片廠導演瓦爾拉莫夫。他們分別擔負采寫記述中國人民解放戰爭報告文學《戰斗的中國》、與中國合拍《解放了的中國》、《中國人民的勝利》兩部彩色紀錄片的任務，在《中華女兒》送審時看到影片，感到很為震撼和振奮，當即向時任文化部長的茅盾、副部長周揚提出，將該片帶回蘇聯放映，故有文化部將其作為慶祝蘇聯電影三十周年紀念節禮物送給蘇方之舉。影片在蘇聯放映時，格拉西莫夫、瓦爾拉莫夫均在《真理報》發表署名文章予以高度評價：“從東北電影制片廠所攝制的《中華女兒》影片中，我們看到了中國人民偉大革命斗爭的情景”，“影片攝制得樸素而明了，具有深刻的信念，毫無虛假掩飾。在影片里用毫無人為的純樸和真實顯示了中國游擊隊的生活、勞動和日常戰斗生活”，“片中主人翁所表現的甘苦共嘗，善于克服一切困難和英勇果敢的性格，就是為爭取人權，為歷史的前途而斗爭的革命人民典型的特征”，并對新中國電影發出熱情歡呼“新的、前進的人民電影藝術降臨了!”

由于片中出現的八名女戰士有來自朝鮮的安大姐和小金，這是對中朝兩國人民共同抗擊日本帝國主義的抗聯歷史的真實具體反映，表明日本法西斯不僅是中國人民的敵人，也是一切被壓迫民族的敵人。影片發行至朝鮮及東南亞地區，反響同樣十分強烈。朝鮮各報都在顯著位置發表文章，高度評價了影片的藝術成就，有的還介紹了故事梗概，稱贊“在中國共產黨毛主席領導下的抗聯英雄，不惜犧牲一切。為祖國、為人民灑盡了最后一滴鮮血”，“英勇的抗聯戰士是中國優秀兒女，是中國人民的好榜樣”。在印度尼西亞放映時曾以《游擊女兒》作為片名，放映創造了空前的紀錄，不僅受到華僑歡迎，而且許多印尼人也非常喜歡它，印尼共機關報《紅星》雜志發表文章說：“《游擊女兒》是革命英雄主義的示范，是人民英雄無比力量的證明。”

《中華女兒》在國際最具影響的，是榮獲1950年第五屆捷克卡羅維·發利國際電影節的“自由斗爭獎”，這是新中國電影首次摘得國際大獎。卡羅維·發利電影節是世界上歷史最久的電影節之一，其主旨是為和平、為人類幸福、為各國自由而斗爭，同不道德影片作斗爭。《中華女兒》在電影節上很受矚目，雖然它在藝術和技術上并非最為完美，但所展現出來的中國人民堅貞不屈的斗爭精神，令評委大為感動，因而被授予5項主要獎之一的“自由斗爭獎”，另有同時送去參賽的故事片主要演員石聯星獲演員優勝獎，《百萬雄師下江南》、《紅旗漫卷西風》、《大西南凱歌》、《東北三年解放戰爭》、《踏上生路》分別獲得紀錄片榮譽獎、短片榮譽獎。

當《中華女兒》獲得國際大獎消息傳出，正值該片經譯制配音后在蘇聯隆重上映，激起強烈而巨大反響。恰隨中共中央宣傳工作團赴蘇參觀的陳波兒，親眼看到這一情景很受鼓舞，在給電影局領導的信中寫道：“我們代表團的住地每天不斷有人前來祝賀……我們在莫斯科大街上走的時候，老太太們擁抱著我們，兩眼含淚，伸著大拇指說：‘中國人，偉大!’”后來在中國文學藝術工作者第二次代表大會上，曾親自審看過此片的周恩來，特意將與會的顏一煙找到身邊，向毛澤東主席介紹說：“這是影片《中華女兒》的作者!”毛主席向她微笑點頭，親切地和她握手，并一起坐在前排合影。1957年，該片再獲文化部頒發的1949─1955年優秀影片二等獎。