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東京食尸鬼“讀后感”

黃教授喊道：“王建軍，王建軍，在岸邊。”原來是那王建軍跟在萬成古，雨大風大，看不清楚路，一下子踩滑了，咕嚕嚕便滾了下去，因為大雨眾人也沒帖他的呼喊。

黃教授掙脫開父親的手，沖著岸邊跑了過去，王成海，萬成古從包里掏出手槍，上了槍膛，嘴里不干不凈的罵著，便是也沖了下去。

那時天色已是黃昏，又下著大雨，天空中渾濁不清，河中那巨大的怪蛇飛速朝岸邊游來，目標竟是那岸邊上被摔得七葷八素的王建軍。

那大蛇在水中一個沉浮之間，便是到了岸邊，張開血盆大嘴便是噴出一股濃霧，黃教授一看不好，便是故不得自身安危，抱起王建軍就地一個驢打滾，滾出了黑霧范圍。

大蛇蛇尾一擺，便是沖著二人落地的地方拍了下去，那粗如百年巨樹的蛇尾假如拍上二人，即使不是被拍成肉泥，那也相差無幾，那可能還有活命的說法，要說這萬成古不愧是通今出來的，千鈞一發之際愣是抹黑隨手一槍，只聽“啪”的一聲，正中巨蛇的下顎，巨蛇吃痛，蛇尾落地偏了三分，砸到了黃教授兩人落地的三寸外石塊上，只見那青龍山上盛產的花崗巖竟是一擊之下被砸成了粉末。此時被摔得七葷八素的王建軍略微清醒過來，看見巨蛇的尾巴，頓時嚇得尖叫一聲，掙開黃教授的懷抱，拔腿就跑。

父親冒出了一身冷汗，仔細看那巨蛇，那巨蛇身上青鱗密布，仿佛還紋著甲骨文，一對蛇眼大如盤子，冒著藍幽幽的光芒，那光芒猛的一閃，父親忽的感覺好像自己來到另外一個空間，周圍一下子安靜了下來，附近的景色也如帶上老花鏡模夯清開來，分不清夢與現實，雙腿竟是不受自己控制，一步一步走向湖岸。

黃教授見王建軍沒事，當下便是放下心來，只覺得小腿一片疼痛，原來是碎石塊割傷了小腿，鮮紅的血液隨著雨水緩緩的流入水中。

那巨蛇被一槍擊中竟是未曾傷其絲毫，可見這異獸鱗甲堅硬程度。

“不好!老陳，你這是干什么?老哥。”等眾人發現我父親不對勁時已經晚了，父親在無意識中走到了哼，那巨蛇竟是如同有靈智一般，像是小孩子一樣咯咯咯笑了起來，四人聽到耳中一陣毛骨悚然。

萬成古一看大事不妙，莫不是老陳被這巨蛇控了心神，此時已是身不由己，不待多想，便是朝著父親前進的路上開了一槍，那子彈打進在父親腳邊的石頭里。父親如同置若罔聞，繼續不緊不慢的走進湖里。

“不好，陳哥被這巨蛇控了心神。”萬成古又是連朝巨蛇開了三槍。巨蛇吃痛，眼中兇光大盛，張開血盆大嘴。

眼見異獸利齒已經離父親不足三尺，連牙齒上的肉渣都能看的清清楚楚，膽小的王建軍已經閉眼，那絕對是血腥一幕。

那似蛇非蛇的異獸張開血盆大嘴咬了下來，只是離父親不足幾厘米處戛然而止，像是懼怕我父親一樣在空中張著大嘴巴，面孔一陣扭曲。

這時最先反應過來的萬成古冉并兩步跑到我父親身旁，往旁邊一拉，一個拳頭錘了過去，口中大叫，陳哥!

父親失神片刻，猛的驚醒!后退冉。

黃教授在岸邊看著心驚，風大雨急，一陣大風吹過，黃教授這個瘦弱的老人竟然一個不穩從岸邊摔了下去，只見水花四起，落水的瞬間便是看到那巨蛇潛入了水底，王成海一看，二話不說跳入湖里，想趕在異獸前把黃教授拉上來，父親跟萬成古在哼看的真切，只見那巨蛇扭擺著身子來到后方，父親立即大喊道：“小心，它在你們后邊。”

王成海不是魯莽之人，做事之前都是考慮再三，冒出湖面對著萬成古做了一個手勢，萬成古會其意，把手中早已準備好的照明彈投了過去，只見那照明彈閃出一陣慘白，巨蛇冒出水面，露出一排排牙齒，徑直向照明彈咬了下去，就是這一扔一咬的工夫，王成海已然拖著黃教授到了岸邊。

一個在上面拽一個在下面托，總算把黃教授拉上岸。萬成古搭把手正要把王成海拉上來之際，那巨蛇竟不知何時從湖中央游到了身旁，此時王成海半身還在湖里，上岸已經來不及，見面對巨蛇避無可避，一吸氣便沉入了湖中，這王成海乃是海邊長大，祖上三代都是打漁為生，其父取成海便是自幼水性極好。那巨蛇見活物竟是自己逃入了湖底，又是發出類似嬰兒般得冷笑，巨蛇便是潛了下去，此時雨漸漸小了起來，湖水沒了雨滴震蕩變的如往昔一般寧靜。

王成海身后跟著巨蛇，巨蛇只是一個呼吸間便接近了王成海，王成海身后仿佛長了眼睛一般，不等巨蛇張大嘴巴，又是下潛了幾尺，從腰里掏出軍刀，把刀鞘**沙土之中，使勁的撥弄起來，這原本清澈的湖水一下子又變的渾濁起來。

父親幾人也是看不到了湖里的情況。

岸上幾人在驚恐之時，見不遠處冒出一小串氣泡，然后露出一個滾圓的腦袋，定睛一看是王成海，這王成海便是朝岸邊游來，人么，要說命不好喝涼水都塞牙縫，這王成海上岸之際，腰帶愣是被岸邊石子掛住，原來在下潛的過程中，腰帶被水沖開了，就這一耽誤，只聽王成海一聲慘叫，湖面上飄起一抹血紅，王成海吃痛中反手一刀，龍弧短刃直戳巨獸，這飽含爆發力的一刀在巨獸鱗片上劃過發出一陣刺耳的聲音，王成海又揮刀在巨獸身上連刺數刀。

萬成古眼睛瞪的巨大，眼見自己的兄弟被咬成這樣，不知死活，便是激發了心中的血性，把手槍甩給我父親，從背包里抽出大刀，一個魚躍就跳到湖中央，父親三人已是來不及攔住，那巨蛇在水中倒騰著身子，萬成古強忍住腥味，潛到巨獸身下，便是一刀砍到了那巨蛇的蛇肚上，只聽“噗”的一聲，那原本堅硬無比的巨蛇竟是被劃開了小半米長的口子，刺鼻的腥味涌了出來，原來這巨蛇弱點竟是這蛇身下邊的蛇腹。巨蛇軀體奇大，這一刀雖是見了紅，卻不至于要命，只聽那巨蛇一聲惡吼，身體一卷，把萬成古跟王成海同時卷入湖底，一時間岸上三人看不到了一蛇二人的蹤影。

湖面飄紅，眾人都以為王成海是被巨獸咬到了，其實只是牙齒蹭到而已，小腿肚子上巴掌大的一口肉生生被撕掉，如果在深點，這條小腿也就算完了，能不能上岸還是兩說的事，王成海忍住鉆心的疼痛，硬是揮手一刀砍斷了皮帶。這巨蛇被萬成古一刀砍到要害，又痛又怒，張開蛇口大嘴一噴，一團黑水傾其而出，王成海流血過多，又是聞到了這股惡臭，險些就此昏倒過去，可心中知道這一昏過去或許這輩子就醒不過來，牙齒一咬舌尖，咽下一口鮮血，即刻清醒了三分。

萬成古被蛇身帶起的水花卷到了湖底，手中的砍刀差點脫手，整個右臂又痛又木，保持身體平衡都是有些勉強，潭水下暗流的力量越來越大，身體根本不由自己，異獸悄無聲息游了過來。

雖然那巨獸頭大身體長，但是身子確實很瘦，頂多兩人粗，整個身體呈一種大頭帶動小身體的怪異姿勢在水中前進，此時水流更急，萬成古被水流帶動朝著巨獸前進，那巨蛇早已是張開了嘴巴，坐等獵物自己鉆入嘴里，萬成古不愧是個有血性的漢子，只見白光一閃，王成海顫巍巍的把刀舉到胸前，這時候王成海在賭，是的，他在拿命賭，賭巨蛇會不會咬下去，誠然，這巨蛇咬下去，萬成古這條命就交代在這里了，當然這巨蛇的上顎必會洞穿。

緩過氣來的黃教授，大聲對著父親說，“煎餅，煎餅。”

父親一愣，以為自己聽錯了。

“我知道它為什么沒有咬你了，煎餅里邊得大蔥，快，煎餅里的大蔥，這異獸怕大蔥。”

父親馬上從背包里取出大蔥，也沒有懷疑黃教授的結論，抱著一捆大蔥就跳入了湖中央。

那巨蛇活了多年，有了人智，知道一口下去自己也不好受，猛的身體一抖，卷起一陣巨浪，翻滾之中萬成古的砍刀就被甩了出去，此時巨蛇一對雙眼已然是變成了紅褐色，張著血盆大口就咬了過來，萬成古臉色慘白如紙。

東京塔讀后感

最近看了一部日本長篇小說《東京塔》，覺得并非人們所說的那么催人淚下，但卻能感受到那一份悲傷與孤獨，或許還有些可惜和憐憫，讓人那樣地印象深刻。

這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發生的同時也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對未來的憧憬，更加積極的人生態度。

《東京塔》講的`不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時那份單純的感動，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對大城市，對所謂理想的追求漩渦中。可正是長大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。

看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時候還體會不到，只有自己為父母的時候才會明白父母的愛，只有自己為父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，而當明白這些之后，我們自己也會這么做。同時我們更應該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。

東京審判讀后感

看了《東京審判》讓我感慨，我覺得我們需要有更多的電影讓我們來認識中國，了解中國的歷史.下面是小編為大家整理的東京審判讀后感,希望大家喜歡!

也許是潛意識里受那句“是中國人都應該去看一看”的話的煽動，才去看了學校組織的這場電影――《東京審判》。

看了《東京審判》讓我感慨，我覺得我們需要有更多的電影讓我們來認識中國，了解中國的歷史，激發我們作為一個中國人的無限熱情――《東京審判》是一部關于歷史題材的電影，為學生、成人詳細地闡述了抗戰年代日本人與我國人民間發生的故事。影片中給人留下最深刻印象的是日本人的殘忍，更具體的是戰爭的殘忍，戰爭像一張血噴大口，吞噬了一條條鮮活的生命。戰爭給世界帶來的災難是毀滅性的。日本人為了那一點點的領土問題，而大興殺戮，全然不顧人民們的生存與安危，另一線索便是愛國的精神，中國人為了保衛祖國而浴血奮斗，為了保存那一點小小的骨氣，而寧死不屈，骨氣雖然小，但卻可以體現出一個人應有的品質與精神，那博大寬闊的愛國主義精神是多么光榮!

我們不知道來自民主國家的11名法官把自己寶貴的一票投給了誰，代表中國出席遠東國際軍事法庭的梅汝璈法官也不知道。對于發動侵略戰爭的策劃者、組織者理應處于絞刑，但是我們不能說那5位法官沒有仁義道德，因為他們是一個國家的代表，他們代表了自己國家在這個戰爭上的立場和利益。

最讓人氣憤的是，東條英機居然說道，“不管是過去、現在還是將來，我們都是正確的，我們還會繼續發動戰爭”，每一個中國人聽了這句話后，只會更加激起對日本人的仇恨和對東條英機的憎恨，所以可以理解我們的國民直到今天為什么還擁有如此高的反日情緒。中國人沒有錯，我們的反日情緒全部是日本人帶來的。

還好，最后還是同意對東條英機等甲級戰犯處于死刑。雖然，這個結果來得太漫長太驚心。

東京審判歷時兩年多，經過817次庭審，終告結束!日本戰犯被處了死刑，東京的審判給人留下了那永遠不爭的事實：正義，永遠都是會戰勝罪惡的。

我覺得作為一個具有正義感、有血性的中國人來講，這部電影是不能不看的，它不僅闡述了一段令人無法忘卻的歷史，還具有十分強的教育意義，它告訴我們罪惡是永遠戰勝不了正義的，只要做了不該做的、違背倫理通德的事，就一定會受到應有的懲罰;它使我們能夠更深刻地了解日本這個曾經對中國欺辱最深的國家當時的情景，以及發動對華戰爭的罪魁禍首的真正嘴臉。當電影中的全部被告被判死刑時，不僅是電影中，整個看電影的人都爆發出了雷霆般的掌聲。他們都為侵略者得到應有的懲罰感到快樂，他們都為這部電影所感染、所震撼。而那十惡不赦、惡貫滿盈的日本侵略者最終還是受到了制裁，他們所犯下的罪行是天理不容的，是十萬中國人不可饒恕的。

我們要牢記這一歷史，勿忘國恥，永遠記住那勝利的一刻!

日本發動的法西斯戰爭，不僅給亞洲人民帶來了沉重的災難，也給日本國民帶來了深久的隱痛。戰爭就像一個怪獸，吞噬著生命、榮譽、國土，也在吞噬著熱血和理想。如今許多中國人都不知道日本帝國主義曾經在中國犯下的種種罪行，人們淡忘甚至根本就不知道中日八年戰爭，觀看《東京審判》并不是要我們引起我們對日本的仇恨，而是告訴我們事實，讓我們記住歷史，接受教訓，進行反思，從而更好地生活。

雖然中國在抗日戰爭中取得了巨大的勝利，但是還是沒有贏得應有的尊重。在審判開始，關于各國法官座次排序的時候，中國被排在了美國英國之后，然而在抗日戰爭中中國抗戰時間最長，犧牲最大，應該排在第二位，而不是在英國之后。

在面對衛勃庭長說：“這次審判是采用英美體系，對于這次審判是件愉快的事情”，梅汝璈博士據理力爭說：“這是國際法庭，并不是英美法庭。我來東京不是為了愉快，我的祖國，遭受日本侵略長達五十年，對于中國人來說，審判日本戰犯，是一件嚴肅、沉重的任務，絕不是愉快的事。”從中我們可以看出打過霸權主義的存在，大國的經濟實力決定著政治。所以我們要不斷發展我國的經濟實力，這樣在政治上才能發揮更好的作用。梅汝璈博士的據理力爭為中國贏得的不僅僅是面子，更是尊嚴。這其實是對中國的一種侮辱，梅汝璈博士據理力爭，爭得第二的位置，掙得其實不是位置，而且不僅僅是面子，更是中國的尊嚴，更是對中國在抗日戰爭中取得勝利的肯定。

廣瀨一郎作為東條英機的辯護律師，在上庭的時候提出要求庭長衛勃回避本次審判，而且對法庭上的所有的法官的資格提出異議，認為這次審判完全依據大國沙文主義的傲慢和偏見，依據勝者為王敗者為寇的民間感情來主宰這些曾經為亞洲和平和共同繁榮嘔心瀝血的公務人員的生命，對法庭的公正性嚴重質疑，也為法律的尊嚴感到悲哀。還說日本同中國之間的戰爭只是兄弟間的爭吵。我想他是多么愚蠢，竟然把那么殘酷的戰爭說得那么輕松。那么多的人命在他的眼里似乎一文不值，這樣的人又是多么的可悲，一點都不懂得對生命的敬畏。也許是他們受軍國主義、大日本主義、天王主義的毒太深，但無論如何戰爭是錯誤的，他們應該承認而不是狡辯。

在《東京審判》過程中，在問到發動這場法西斯戰爭是否有罪的時候，土肥原賢二、板恒征四郎等等一聲聲無罪，在我耳邊環繞很久都無法散去，一聲聲無罪，深深的刺痛了我的心。我想他們怎么這么頑固不化，犯了這么大的錯誤還認為自己沒有錯，認為自己做的很正確。對待這樣的人絕對不能手軟，要給他們一點教訓。

我對審判中東條英機的話語記得最深刻，他說，日本帝國的政策乃至當年合法，其職位的官吏所奉行的方針，不是侵略也不是剝削，只是按照憲法和法律規定程式列事。他還說如果他和他的同僚無罪釋放的話，他還會繼續發動戰爭。看到這里不僅心里生氣，而且有點擔心。生氣的是日本竟然把發動這場戰爭說成是正義的，好像他們受審判是受了什么委屈似的。現如今，日本篡改教科書，否認戰爭，參拜靖國神社等等。日本的各種動畫片、電影進駐中國，潛移默化地影響中國人的意識，對中國進行文化侵略。而如今中國卻很少有人記得那八年的戰爭，中國對這方面的教育業越來越少。現如今的中國人沉浸在各種娛樂之中，各地大辦娛樂節目，其實這會麻痹中國人的意識。作為當下大學生的我，其實以前也不是很了解這段歷史，看了這部電影，我覺得我應該好好了解了解中國的歷史。現在的教育也應該更加重視那段歷史的教育，接受經驗教訓。

影片開頭通過梅汝璈博士給我們描述了戰后橫濱和東京的凄涼落寞的慘象。橫濱和東京所有的工廠都被炸毀，街道也都成了一片廢墟，到處都是受傷的民眾。美國在日本的廣島和長崎投下的兩顆原子彈，殺死了日本十多萬民眾。美國在東京投下兩千五百萬噸的汽油彈，炸死東京八萬多人。在中日戰爭中，日本在中國燒殺搶掠，在南京殺了30多萬普通民眾和士兵，中國總共死了三千五百多萬人，無數的地方被毀滅，成為一片廢墟。從以上就可以看出日本發動的這場法西斯戰爭所帶來的巨大災難，不僅是對中國的災難，對于日本來說也是巨大的災難。這給我以巨大的震驚，我知道利益是戰爭的目的，但是生命不應該比利益更重要嗎?生命不應該比利益更值得敬畏嗎?生命不應該是至高無上的嗎?難道在他們眼里生命就那么不值錢嗎?我始終堅信生命永遠不應該被利益所代替。

正如梅汝璈博士說的：“我不是一個復仇主義者，我無意于把日本帝國主義者欠下我們的血債寫在日本人民的賬上，但是，忘記過去的苦難可能招致未來的災禍。”我并不是提倡我們要記恨日本人民，要報復他們，但是我們應該居安思危，不應該止步不前，要不斷發展，不斷進步。我們要記住歷史，記住教訓，絕對不能讓歷史重演。

以審判二戰的日本戰犯為題材的《東京審判》講述了第二次世界大戰結束后遠東國際軍事法庭上，來自中國、美國、英國、法國等11個國家的法官對28名甲級戰犯長達2年的審判過程。影片的結尾，各國法官在量刑問題上產生很大分歧，中國法官梅汝璈從法律角度痛斥了日本戰犯大肆掠奪中國資源以及違反人道的滔天罪行，在投票決定是否執行死刑時，終以6比5的票數將東條英機、土肥原賢二等7名甲級戰犯送上了絞刑架。

有這么一個場景特別震撼人心：在一個小酒館，當美麗的老板娘輕輕哼著日本民歌，帶著對戰后的憧憬，帶著對生活的熱愛，帶著她天性中的純良翩然起舞時，一顆不知從何而來的子彈射穿了她的身體，她于是那樣倒下去，燦爛的笑容還未來得及綻放便萎謝了，春花在戰爭所帶來的陰郁中隨風飄零，她那樣倒下去了，滿地的鮮血，她的眼中還有不甘，還有迷惑。這些，真實而客觀，戰爭不僅害了中國人，同樣也對他們的本國人民造成了莫大的傷害。所以這一場審判就更為重要。要向那些罪人們討回血債的不僅是中國人，他們更應該向自己的國人有一個交代。在這場審判中，我們不僅要懲罰戰犯，我們更應借此敲響警鐘，要遠離戰爭，珍視和平。

《東京審判》，好像給我們喝了一杯烈酒，燃燒起我們的愛國之心，又像給我們打了一針清醒劑，促使我們對法西斯陰魂永遠保持清醒頭腦。我想，凡是看過這部影片的觀眾，對于日本軍國主義的罪惡行徑有了更直觀和更清楚的了解，也更能體會今天的來之不易。這直撼人心的教育作用是深厚的，特別是沒有經歷過這段歷史的青少年們。

為了忘卻的紀念，為了那些死難者，為了那些為中國之崛起而奮斗的人，向那段歷史肅穆，向那些偉大的中國人致敬。

東京食尸鬼“讀后感”

花了將近四天時間間間續續地讀了蔣方舟的《東京一年》。看這本書的原因是在一檔綜藝節目中留意到蔣方舟敘述如何戰勝自己的討好型人格，蔣方舟回憶，從年少成名到如今，因為成長環境讓自己有意無意地迎合大人，蔣方舟上來就說自己在別人眼中是別人家的孩子，但是在同學詢問自己這么多年和誰產生過真實的關系的時候，自己愣住了!因為同學說的這個真實的關系是可以向對方生氣或者是直接的發表自己的情緒，但是1989年出生的蔣方舟直到現在說自己根本沒有和說產生過真實的關系!自己一直都是討好型的人格在為人處世!當她意識到這點的時候就覺得非常的可怕，主要在于兩點，一是做什么事情之前，都會去想別人的反應以及我做這件事情有沒有符合他人的期待;二是在與人的交往過程中，自己是一個沒有原則和底線的人，可能自己已經非常不愉快，但是不會表現出來，這個讓她的世界觀非常的崩塌，讓她想到自己前活的是否是正確的，因為她從小是生活在，對別人很禮貌，對別人很恭恭敬敬，對別人來說是一種禮儀，但是對于自己是從小到大的一種生存方式，討好型人格是如何形成的，從小的生活環境都是別人比她大，比她成功，他們一定是做對了什么，即使是錯的，也會去迎合。后來在，一整年的時間都是在東京，沒有學日語，不懂任何的語言，沒有工作，也沒有任何的社會關系，就把自己放逐到一個完全陌生的環境。因為她沒有朋友、沒有任何的社會關系，所以不必在乎他人的評價，在這一年中也沒怎么上網，也不會在乎社交網絡上別人對自己的評價，每一天都是寫書、看日記、看展覽，后來他發現在東京的一年某種程度上治好了自己的討好型人格。給了他一個機會可以從很遠的距離去看待自己的生活，我們現在所處的網絡環境實際上放大了我們被人評價的這樣的范圍，每天在朋友圈發的內容，你期待著別人給你點贊，期待著別人給你打call，期待著獲得他人的認可，所以被人喜歡這個需求，被前所未有的放大了，但是被人喜歡，它有一個很大的風險，就是你會發現這個被人喜歡的自己，經常會覆蓋一個真實的自己，像很多女生會用美圖秀秀等拍照，等有一天他忘記開美顏，她會發現原來長這個樣子啊，她會被真實的自己給嚇到，因為真實的自己，已經變得非常非常的陌生了，每一個人都有一個她很獨特的價值，在他實現這個價值的過程中，他有可能是張牙舞爪的，他有可能顯得很笨拙，但是如果你放棄了去追求個人的獨特價值，去建造一個被人喜歡的人設的話，其實是冒了很大的風險，你吸引來的人也不是真正欣賞你的人，真正能夠欣賞你的人，永遠欣賞的是你驕傲的樣子，而不是你故作謙卑和故作討喜的樣子。

這本書收錄了蔣方舟獨自在東京生活一年的日記，每篇字數都不多，記錄了她在日本生活的日常狀態和感想，比如參觀景點和展覽、與朋友會面等。

《東京一年》里看到的是一個冷靜而沉穩的人，一個人在一個地方的孤獨感是每個人成長中不可或缺的部分，蔣方舟在文章里說：“其他職業的成功都需要一定程度的自我催眠，但是作家不需要，作家住在自我搭建的監獄里”。這話的意思是看見自己的內心，要一點孤獨，因為在孤獨的時候，我們會更加審視我們的內心。所以蔣方舟說，旅游的目的就是找回自己。無目標無追求的在東京生活一年就是尋找迷失的自己。東京是作者選擇的地方，作者的目的是修心，所以其實本書并不是一個旅游指南亦或是東京解讀，更多的還是作者對于自己的解讀：“重獲新生的歌德其實并沒有變成一個新人，就像在東京度過的一年并沒有把我變成一個新人，我們只是更像自己本來該成為的樣子”少年老成，我理解嚴歌苓寫的小說中出現的那個少女，作者的影子，她的思想歷程，某些灰色、陰暗的存在。但是，卻無法理解此文作者的成長給她帶來如此的思維方式，那通篇他人文章、作品、觀念的引用，似乎已替代她本人的思想，有一種強逼深思的感覺。這本書就是日記兼雜記，個別文章很精彩，讀來有滋有味。但也有一些拼湊合成的感覺。不過，通過她的行走，跟著她的文字，仿佛自己也放松閑逛了一把。得知更詳細的東京信息，成了我讀這本書的收獲。我很欣賞蔣方舟，雖然這本書沒有什么文學意義，但是仍不失為一本好書，值得一看。

蔣方舟在書的序言里寫到，這幾年自己很反感的一句話便是：生活不只有眼前的茍且，還有詩和遠方。她認為，“眼前茍且”與“詩和遠方”是一對虛假的對立。她在東京一年的生活表面看是“詩和遠方”，生活在迷人的異域，雞毛蒜皮消失了，可東京的生活同樣存在著無奈的人性、瑣碎的溝通、窘迫的算計與虛偽的寒暄，比如，在日本和父母同游才發現彼此生活觀念有著難以逾越的鴻溝，她也會在吃飯時故意乖巧地露出驚喜的表情去贏得別人“卡哇伊”似的稱贊。

東京的一年，似乎讓蔣方舟更謙遜踏實地去凝視生活的瑣碎日常。“當你有一大段時間等待去填滿，沒有工作安排，那么你就會花更多的時間去更認真地記一次日記，或者更久地去凝視一幅畫，更深地去凝視自己的生活和剖析內心。”。

東京食尸鬼“讀后感”

亞門心中燃燒著正義之火，他也為那些因為食尸鬼失去家人的人類感到悲傷。可是在他不斷驅逐食尸鬼的途中，卻忽略了了人類和食尸鬼可以和平共處這一點。食尸鬼也有思想，假若好好溝通的話也是有可能達成和平生活的。他一直都在驅逐食尸鬼，發生的事情也讓他更加肯定自己的做法正確。

金木介于人類與食尸鬼之間，所以他看得比亞門清楚。

東京食尸鬼“讀后感”

故事發生在青龍城，是一座歷史文化名城，說起青龍城這個小城市或許很多人未曾有所耳聞，不過提到青龍山，相信很多人聽說過。古人說過，待到破曉日高升，青龍山上鐘自鳴，意思就是說破曉時分，山上有一口鐘會自己發出聲音，這其中的道道我們不說，這青龍山不得不順便提一下，因為這青龍山便是在青龍城這個小城境內。

當然父親講的這個故事跟青龍山并無多大聯系，只是這個故事發生在青龍山腳下黑龍潭而已。八十年代末，父親當時剛從陜西處理完一個party內政治事情回九局途徑山東境內，組織上臨時派遣父親去跟隨幾名通今人員去青龍城處理一下當地境內的離奇失蹤事件，按理說我父親是一名博古人員，這種事情并不歸我父親工作范圍，可是那離奇失蹤案件是當時九局的一把手，陸處長指定讓我父親去處理的，于是我父親便轉車去了濟南。

父親轉車到了濟南，與四名人員會合，這四名當中有一位黃教授，六十多歲，當時是天津某大學生物系副教授，一臉老年斑，其中還跟隨著他的助手，王建軍，西裝革履，倍有派頭，衣服上衣口袋里別著一只鋼筆，頭發不知道抹得什么油，光彩照人，剩下兩個便是通今人員，一個叫王成海，平頭短發，眼睛一大一小，另一個叫萬成古，臉型瘦削，嘴唇發黑，眼神深邃。當然黃教授跟他的助手并不知道王成海與萬成古的真實身份，而是僅知跟隨二人來探查當地黑龍潭異獸食人一案。

黃教授認真地打量了父親一番，說道：“這位**，我看你頭發稀疏而顏色黑亮，額頭豐潤而寬廣，天中、天庭無暇，日月角突起者，是貴人之相，這次黑龍潭異獸食人一事可是要借你氣勢了，本人姓黃，單名一個安字。”

父親笑了笑伸出右手道：“那借你吉言，那我稱呼你一聲黃老哥吧，我本姓陳，你稱呼我陳老弟即可。黃老哥可是會看面相?”

黃教授側過身子，低聲對父親說，“會看不敢說，多年研究周易，略懂皮毛，臨出行前算了一卦，此趟兇險萬分，可是卦上還說半路遇貴人便可逢兇化吉，我正百思不得其解，同行三人，路遇貴人是怎么個說法，正巧剛到濟南，便接到校領導通知，說是會有別的教授參與這次路程，讓我幾人等等，我四人便是在此地候著貴人，我見到陳老弟這番面相，心中便是定了七分，穩了心神。此次異獸食人一行便是有驚無險吧。”

王建軍冷哼一聲，對黃教授一番說法嗤之以鼻。

王成海與萬成古是知道父親真實身份的，暗地中叫了兩聲陳哥，父親擺擺手。

從濟南倒車去青龍城的路上，王成海講述了整個黑龍潭異獸食人一案，黑龍潭本是青龍山山腳下一個不起眼的小湖，這湖水深只有十幾米，夏天天氣好的時候甚至能看到潭底，不過就是這個小湖，在今年三月份接連淹死八人有余，開始是附近一位居民，在此洗衣，半夜不曾回家，眾人在岸邊發現洗衣盆子，便是匆忙報了警，此后五日，來黑龍潭玩耍的一伙青年五人，跳到湖中洗澡，沒有半個鐘頭，便是連人帶衣服均不見，后來趕來的救援隊打撈了整整兩日，把黑龍潭翻了底朝天也未見幾人的蹤跡，便懷疑是根本未曾來此潭子洗過澡，說這是謊報案情，把報案的人訓斥了幾句，就不了了之。更離奇的是，九月末底，深夜一對來附近小樹林約會的小情侶，路過黑龍潭，男人竟是被從潭中一躍而出的異獸咬住了脖子，硬生生的扯進潭中，女的哭叫著跑下山，報了警，后來pol。ice勘查現場，并未發現該男子的蹤跡，更別說女人口中異獸拖人下水了，pol。ice雖然懷疑是女人撒謊，但還是立了案，這一傳聞一時間搞的人心惶惶，此時很多老一輩的都紛紛站出來說自己年輕時曾親眼見過湖中的怪獸，眼大如鐘，尖牙利齒，當然這些僅是道聽途說。當地pol。ice上報了上面，而九處山東處處長得知此事下令當地派出所不得參與此事，并指示對普通群眾加以疏導，便是派了專人過去處理。來的路上父親曾與九處山東處處長通過話，處長說此事絕不是人為，那黑龍潭也絕不是普通的小湖，他年輕時曾調查過此事，后來因為一些政治原因不得不臨時調回總部，此事便不了了之，希望父親能盡量將此事平息，不要引起恐慌。父親雖然是博古人員，處理這種離奇事件不是行家，但是多年的秘密工作經驗，讓父親在大事化小，掩蓋真相上頗有自己的手段，所以九處山東處處長知道黑龍潭異獸一事為真，不管此事如何解決，如何善后都是問題，所以派來我父親協助處理，正是這時，父親才知道為何自己會派遣到此。

除了因為吃壞了肚子沒有食欲的王建軍外，四人找了一家小吃店，要了火燒，煎餅，兩盤大蔥，一小盆牛肉。燒餅眾人都知道，只是那煎餅，我要多表述一下，山東的煎餅和我們現在常吃的煎餅果子中的煎被是一會兒事，山東的煎餅是把餅糊放到鏊子上，用耙子沿著鏊子攤一圈，煎餅糊所到之處就迅速地凝成一層，未凝固的面糊就被耙子帶著向前走，耙子的長短正好等于鏊子的半徑，耙子繞場一周，等涼了卷成一個卷，便是煎餅。

父親也學著黃教授拿起一個煎餅，卷上蔥，蘸上醬，咬了一口，這一口下去不要緊，竟然沒咬動，這不怪父親牙口不好，出身于南方小鎮的父親，平常都是面食甜食一類，哪曾吃過這么硬的東西，父親又使勁咬了兩下，牛皮紙一樣的煎被父親咬了一個豁，初入口中是一股蔥白的嗆鼻，可是嚼了幾下后一股濃香之味，細嚼之下竟然越吃越好吃，俗話說：“待要解饞，大辣大咸。”而煎餅卷大蔥是又辣又咸，二者合一，四人吃的痛快，桌子上的牛肉誰也沒多夾幾筷子。

待到吃飽喝足，一頓飯下來，個個捂著臉頰說酸痛，可能是因為煎餅好吃而吃的太多累的。就這樣父親又要了兩包袱煎餅，兩捆大蔥帶走，畢竟這一上山，說不定就吃喝顧不上了，帶著干糧，防患于未然。

在小旅店里休息了個把鐘頭，五人收拾好行李，便是沿著土路上了山，來到了黑龍潭，因為來之前與當地派出所溝通過，所以此處已經插上橋梁暫修的牌子，禁止行人過往，并派有專人把手。

看了黃教授證件之后，便放了五人過去。

父親來到黑龍潭，這黑龍潭遠比父親想象中的要小的多，頂多算上一個不起眼的小水池子，連潭都算不上，人從高處望下去，一眼就能望到潭底，就這小池子怎么可能還有人溺水呢，更別說有巨獸出沒了。父親搖了搖頭。

身旁的王成海更是掩飾不住內心的煩躁，對著黃教授一陣嘀咕，說：“根本就沒有什么異獸野生大魚之類的，都是些民間農婦以訛傳訛，害我們放下手中的研究工作來到這山溝溝里。”

黃教授搖搖頭說：“非也，非也，普通這種水潭，流水不腐，就算沒有魚類，也得有些水草，你看這黑龍潭，從上到下，既看不到魚類也看不到水草，就是這樣平靜的湖水，空氣中卻彌漫著腐臭的味道，而這水潭水質卻很清澈，也就是說這黑龍潭并不是表面看起來這么簡單。”

父親點了點頭，黃教授幾句話便是指出了這黑龍潭的怪異之處。

父親與黃教授討論間，王成海與萬成古便是在黑龍潭附近搭好了簡易帳篷。王建軍皺皺額頭，說：“怎么，我們夜里還要在這住下?”

萬成古頭也不抬說：“沒人說你一定要住，晚上你也可以下山去住小旅館。”

王建軍捋了一下頭發說：“你什么意思?”

黃教授看著王建軍說：“怎么說話呢，什么語氣?出來之前你跟我說的什么?你當時怎么跟我說的?怎么一出來就全忘了?”

王建軍臉色微紅，躲到黑龍潭岸邊一個人生悶氣，父親心里好笑，這么大的人了，怎么接人處事跟小孩子一樣。心里雖是這么想著，卻未曾有什么表現，便是來到了黑龍潭岸邊，觀察起了地勢。

王成海與萬成古二人受過特殊訓練，能進入通今的人，無一不都是有著出人的格斗技能，體能，熟悉各種槍械，機械等。在這種陌生的環境下工作也是絲毫不受干擾，而是有條不紊的開始寫寫畫畫，使用各種工具開始對水質，水紋等調查。

黃教授似乎看出了王成海與萬成古并不是隨行人員那么簡單，但是也沒有過多詢問，畢竟干好本職工作是首要的，別人如何那是別人的事。

五人就這樣各有分工沿著黑龍潭開始查起來。到了傍晚，天逐漸黑了下來，五人查完歸來會合，在黑龍潭邊上點起了一個小火堆，眾人圍成一團，從包里掏出干糧吃起來。

王建軍站起身來，黃教授問：“要去哪?”

“用你管。”哎瑪，太刺激了~~~好可怕呀!!玩微信的童鞋們，我給大家推薦個微信：鬼故事集中營，查找微信號：ggsjzy，直接關注哦!喜歡聽mm講鬼故事，看驚悚鬼故事的童鞋記得關注鬼故事集中營哦!

王建軍走后，王成海從包里掏出一只白骨，黃教授湊上前去，問：“這是什么?”

“人的小腿骨。死了大約有一個星期了。想讓黃教授看看這小骨上的傷痕是什么所致。”

黃教授臉色一陣慘白，稍后便是回復了平靜，畢竟身為脊椎動物學家，常年與各種動物骨骼打交道，雖說是剛死的人的骨頭聽起來有點滲人，但是人骨與動物骨頭并無多大區別，黃教授在心里暗示自己說，這是狗腿，這是狗腿。

東京食尸鬼“讀后感”

父親看了看王成海，問道：“你是在哪里發現的?”

“潭中央淤泥底下，硌了我的腳。”

黃教授觀察了半響，緩緩說道，“從這傷口可以看出，這絕對不是機械利器所成，因為斷裂處不是很平滑而是呈現出不規則形狀，一定是獸類牙齒所致，而從這斷裂的骨面上我實在想不出這青龍城地界上有什么獸類可以如此。”

父親沉默了良久，看來此事不簡單啊。

“啊，啊，救命!”遠處傳來王建軍的呼喊聲。

王成海與萬成古拔腿朝叫喊聲跑去，只見王建軍雙手提著褲子，在原地一蹦三尺高。

“咋了?”王成海問。

“有蛇，蛇。”

萬成古見王建軍腳底下那條花蛇，冷哼一聲，隨便抬起一腳把花蛇踢飛，順便看了看王建軍褲腳上的一片濕漬。

王建軍低頭看了看褲腳，老臉一紅，原來是情急之下尿到褲子上了。

幾人在哼一呆便是半個月，期間除了上下山洗洗澡，買點干糧，倒也真沒發生什么，直到月末，這一天，風云巨變，烏云一重壓過一重，眼看著天就陰了下來。

“二十號凌晨兩點十時，水位突然下降了30-40公分后，然后水像是加熱了一樣，開始冒泡，隨后水質變渾濁，水面飄上來一層浮游物質，發散出一股惡臭。凌晨五時，水位繼續下降，并伴隨大量水草浮出，水草略微泛黃，表面油膩。凌晨六時，水面上浮游植物繼續增多，水質變的更加惡臭。今天早晨，八點多開始，潭水變得稍微清澈，水位開始回升，腥臭味逐漸消失。九點左右，清水潭的水位又突然下降了10-20公分，冒出一陣陣氣泡，此時還有一些魚往水面上跳，后來有些死魚浮出水面，死因不明，仔細檢查發現，這些魚不是淡水魚。十點多的時候，水面上出現了一些黑色物質，看上去像是被灑了墨水的水草。十一時三十分，發現水位又升高了，潭水開始變的稍微清澈。十三時時二十分，水面變得很平靜，水開始變的清澈。十四時，水面上浮起大片植物，帶有濃烈的腥味。”

父親邊走邊翻看黃教授寫的調查報告，并不時點點頭。看到這一頁，父親問了幾個問題，黃教授也詳細的解答。

黃教授抬起頭，看看天，道：“看樣子憶天啊。”

“那快點下山吧還是。”王建軍嘟嘟囔囔。

天上陰云聚成一團，濃的化不開，沒過多久，一下子下起大雨來，風雨交織，三米之內看不清人面，黃教授從包里拿出把傘，遞給眾人，眾人都是擺手，父親，王建軍跟萬成古都是九處培訓出來的人，對這種惡劣天氣都是習以為常。

王建軍撐起傘，邊罵老天爺邊發抖，幾人一看這雨下起來短時間是停不了，便是一起往回趕，這時時辰已晚，早已沒有了半點陽光，天地間陰晦無邊，霧里雨里混成一片，王成海讓眾人手牽手，怕是走丟。

走了大約一刻鐘，萬成古突然大喊一聲，“等等。”

“怎么了?”

“王建軍**的不見了!”

黃教授顧不得打傘，一把抓住萬成古，“你說什么?”

“我說王建軍不見了，剛才他一直抓著我的衣袖，就在剛才他扯了扯我的衣袖，我覺得有些不對勁，一回頭就發現他不見了。前后加起來沒十秒。”

父親后背一陣陰冷，冒起了一股寒氣。

“陳哥，你說我們是不是碰上河妖換命了?”

父親對著王成海說：“別亂說話，什么換命。”

“要不怎么一眨眼間王建軍就不見了。這雖說風大雨大的，人看不清人，可這一回頭說見就不見了，你說這事不是河妖所為?”

父親怒道：“什么跟什么，看看周圍，是不是把王建軍拉哪了?”

“一個大活人，自己跟丟了還不能叫喚兩聲么?”

這河妖換命在我老家這邊其實是那些老婦女嚇唬孩子用的，按我奶奶的說法這所謂的河妖換命其實就是溺水已死之人，心生歹意找活人替命。這不管是失足還是自殺跳河之人，凡是溺死，都無法被牛頭馬面招魂，入輪回之道，必須先要忍受三十年濕氣加身之難，定真身，這疼痛不比下油鍋割長舌輕，后要忍受魂魄三十年風吹日曬，借助河水中小魚小蝦生氣修養精魄，養魂魄，才可被牛油馬面引入魂道，所以有些溺死之人受不了這苦難，找活人替命，好早入輪回之道。

我印象當中最近發生的河妖換命這事，就是發生在我三叔于大錢身上，那是一個晌午，我三叔于大錢跟同村的王五一起割完麥子回家，路過小水壩，那壩里的水清澈見底，并不是很深，小時候經常在那里洗澡。

王五招呼我于三叔看那里湖中央，于三叔瞇著眼睛定睛一看，竟然飄著一口鍋，在那個物質很匱乏的年代，這么一口大鐵鍋就是兩頭豬錢，于三叔雖然沒上過學，見識少，但知道鐵鍋是不可能飄在水面上的，便對王五說，裝作沒看見，別看了，咱走。王五說，于三哥，這么個大鐵鍋就這樣扔在水里不要?咱看見就是咱的，等我撈上來，請哥好好喝二兩。

不知道這王五是鬼迷心竅還是怎么著，任我三叔怎么勸都不行，非要下水去撈那口鐵鍋。

王五脫掉衣服，一個猛子扎進水里，我三叔在壩上抱著衣服盯著王五，那王五沒游幾米，我三叔就看到水中有個人影在王五后面跟著，三叔一陣心驚，怕是王五被什么不干凈的東西跟上了，便是從壩上大聲喊，蛋子，你個王八羔子快回來，那口鐵鍋咱不要了。

話音還沒落，只見那王五撲騰了幾下，水面上冒出幾個泡，便不見了蹤影。我三叔隱約看見湖面上冒出一片女人的頭發，便是一拍大腿，說，完了，忙不迭的跑回了村里，跟眾人說了這事，村長帶著幾個壯漢便是來到大壩，那時我剛放學回家，湊熱鬧便是跟眾人浩浩蕩蕩的去了。打撈了小半日，終于在岸邊找到了王五。王五死狀凄慘，眼珠外凸，面色發青，脖子上纏滿水草，早已是死去多時，只是看這死狀不像是溺水，而更像是被人勒死，村長捏了捏脖子上的水草，硬說是被水草勒死的，眾人都很奇怪，這活生生的一個人怎么會被水草勒死。雖然這么想著，但是眾人也沒多說什么，把王五尸體運回莊里，沒出半天就火花了。

后來我三叔一次喝醉了酒，便是跟我父親說起了這事。記得我三叔很害怕的對我父親說，什么媽的水草，那個小壩里怎么可能有那么長的水草啊，那就是那女人的頭發啊!當時我還小，為此害怕了好一陣子。

正說著，天上一道雷劈了下來，陰云更是濃了三分，空氣中竟是多了一股濃重的血腥味，父親眉頭皺了皺，直覺告訴他馬上會有什么事情發生，只見黑龍潭水中央噴出一股泉水，直逼十米高，然后水潭邊上卷起一股巨浪，眾人被這股水浪淋了個透徹，黃教授指著不遠處，“那是——那是——”

王成海望著黃教授指的方向，只見一頭似龍非龍，牛首蛇身的巨物從潭中冒了出來。父親緊緊拉著年邁的黃教授。

王成海說：“媽個巴子，這東西得有小二十米長。不好，它朝我們游過來了。”

“干他娘的，快跑!”

東京食尸鬼“讀后感”

是的，生活總是在別處的。

所謂當局者迷旁觀者清，如果有機會離開習慣的生活環境、節奏和習慣，你會重新發現自己的生活。蔣方舟就用一次在別處的生活重新發現了自己和生活。

《東京一年》是蔣方舟在日本訪學居住的一年里寫下的日記式隨筆和評論。首先，這種小篇章的結構，讓每一篇讀起來都不太難，不用擔心看到后面就忘了前面。每一天寫的事情，或多或少，或長或短，但都是能看完的。這一方面可能是作為作家的蔣方舟對文字的慎重;另一方面，作為異鄉人的蔣方舟，在日本的生活多少有點渙散。每日不是讀書就是逛街、看展覽、看電影等。她自己在新書分享會上也說，日本社會其實是很難融入的。她在日本選擇作為一種歪果仁的身份生活。因此，她有大量的時間以異鄉人的視角去觀察日本的文學、藝術、社會生活等方方面面。

當然作為作家的蔣方舟，觀察只是思考的起點。對于生活中許多的小事，她似乎都有著敏銳的洞察力。總是能說出個子丑寅卯。陳丹青在與蔣的對談中，對這點就表達了一種不可思議的感慨。從現象出發，然后旁征博引、上下鉤沉，最后總能把事情說到另一個完全不同的層面和維度上去。我深信每個人都是一座島嶼，而作者則是一座孤島。他們手持一把錘子，然后他們眼里就只剩下釘子了。

蔣方舟說通過這一年的生活在別處，她找到了最真實的自己。我覺得有點夸張，但透過這樣的一年，重新認識一下自己卻是可能的。我也曾放下學習、放下工作，去到遠方，以各種形式中斷自己與過往的聯系。在這個過程中，每一次的新刺激，都讓我將過去和現在對比，在反差和不變中，愈發明確了自己是什么人。蔣方舟有陣子以“公知”的姿態，肆意揮灑著自己對社會、生活的見解。經過這一年，她說自己開始轉變。轉向內在，回歸寫作的本質。一時痛快肆意的評論和剖析，代表了一種一時的意氣。顯然，不是誰都能像梁任公那樣，以今日之我攻昨日之我。

盡管有如此轉變，但蔣方舟內心那種洞察之后，對事物的犀利評點并沒有完全消失，轉而以更加隱晦和有趣的調侃出現。如討論日本人跑步的那篇，從日本轉到中國，筆鋒隱且犀利。

東京食尸鬼“讀后感”

花了三天時間讀了#蔣方舟#的東京一年，蔣方舟的文字極具親和力，打開書是一篇篇的日記，其實我讀書很容易倦怠，讀著就想要跳到別的章節，以為自己抓住了整個脈絡就已經收獲了這本書。而這本沒有章節的日記合訂本卻讓我耐心地讀了下去，因為小標題只是一個又一個日期而已。

其實這是第一次讀蔣方舟的書，更吸引我的其實是東京，打開書內容也確實是符合我的期待，緩慢地、從容不迫地訴說著每一天，也是符合東京的感覺。喜歡作者去看的那些藝術展，雖然每天都是在體驗卻也沒有忘記身為一個作家的職責，小說家不是上班族，更像是運動員，因為運動員沒發敷衍自己，整個過程好比在海上掙扎，只有自己才能救自己。

這是每一個喜歡文學或者喜歡日本文化的人都可以去嘗試一讀的書。

東京食尸鬼“讀后感”

知道蔣方舟這個名字，始于初中看的《瘋狂閱讀》。我一向很欣賞中國當代女作家寫的文字，從三毛、雪小禪、一路開花到七堇年、安妮寶貝再到笛安、盛可以。但蔣方舟的書，從未讀過。

《東京一年》這本書，是大四的時候在掌閱書城知道的。由于對在日本生活的向往將其加入書單，最近開始翻看。

因為這樣的原因，所以對這本書是有失望的。書由作者的日記和短篇小說《雨男》組成。但這不是一本生活隨筆，而是一本雜文集。通常我所以為的日記是記錄事件、發泄心情的載體，但《東京一年》里的日記顯得更有思想力。

蔣方舟前往東京生活一年，是源于歌德。1786年，在魏瑪生活了十數年，身兼要職的歌德由于創作熱情被工作消磨，決定放棄一切逃往意大利，重新尋找自己。蔣方舟也逃離了“被動加速的跑步機上的生活”，來到了東京。

但東京是冷漠的、排外的。不會日語的蔣方舟在東京過著被隔離的、真空的、孤獨的生活。“認真也是孤獨的結果”，為此，她需要把每一件事情都想得更長遠以填充自己的生活。

在日記中，她去得最多的地方是美術館。美術館是個有些神圣的地方。它靜，并且追求思想的碰撞與松弛。蔣方舟通過畫作去講述畫家的生活和心境，并思索當下，行文也極具想象力，有很棒的觀點。很羨慕具有藝術鑒賞力和思考力的人，我對于藝術作品只會陷入呆滯。

不得不佩服蔣方舟的閱讀量，還有她的講述力。日記中有很多篇章更像是讀書筆記。我猜那些書應該也是東京一年間讀下來的書。她用很簡練的語句講述著川端康成、向田邦子、遠藤周作筆下的.人物，卻十分生動，很容易讓人產生閱讀欲。日記中還穿插了江緒林老師的自殺事件、日本人對于性的推崇以及愛情、寫作、生活、未來的種種思考，每一個觀點都極其具有深度。

但蔣方舟七歲開始寫作，頂著天才少女作家的名頭一路順風順水，然而，卻并沒有真正拿得出手的作品(除了散文《審判童年》)。東京一年的生活使她“重新獲得了觀察和思考的能力”，那么，然后呢?與她同一時期的韓寒和郭敬明早已有了更多的領域，而她始終堅持在寫作的崗位上。我不知道她的現狀或者更多關于她的事情，但我希望她能創作出真正具有代表性的作品。

歌德也好，蔣方舟也罷，逃離的生活我也有過。大二下學期，與室友關系破裂、把精力投入到無聊的課本和不感興趣的會計學上的我，決定搬到校外獨自居住。將近一年的校外獨居生活，我慢慢放棄了課本，逃掉幾乎所有的課。蔣方舟的一段話很適合描述我那時的狀態，“本來這是很好的可以“思考人生”的階段，但我也知道在異國的人生是短暫而不真實的，思考也是一種徒勞。于是徹底放松，放松到了麻木的程度”。那段時間，我大概是不帶感情地在活著的，我感受著生活中的種種瑣事，吃各種以前從不舍得花錢去吃的東西，加入學生間自發組織的狼人殺社團，留長發。那時候的生活于我而言，像是一場救贖，也像是邁向深淵的迷茫。

我是沉淪于那樣的生活的，只是后來被輔導員勸回了宿舍。我告訴導員在校外住我可以獲得更多成長，但導員回了我一句在宿舍住就不行嗎?唉，不是一路人，但也不想讓她難辦，就遂了她的愿。

歌德寫信給他的母親，說他將變成一個新人回去。我在逃離的生活里也變了很多，重新思考自己，后來做了冒險的決定，去了北京。

說是變其實也可能根本就沒有變。蔣方舟總結得很好，“重獲新生的歌德其實并沒有變成一個新人，就像在東京度過的一年并沒有把我變成一個新人，我們只是更像自己本來該成為的樣子”。

東京食尸鬼“讀后感”

書名是東京一年，很好奇在這一年里，是否對東京能有比別人更深入的體會，以作家的視角介紹一下東京給她帶來的感覺。抱著這個想法，讀了這本書，然而失望至極。

在書中，就是去了哪個美術館，之前看過了哪些書，再有就是對書的內容的堆砌和羅列，更像是一個轉述者，極少有自己的看法，哪怕只是對東京一個人、一家店的個人體會，都看不到。而這些個人對某本書、某個名人的看法，讀者很難get到，所以更是感覺云里霧里，不知所云，總是忽然間就說自己讀了哪本書，書里怎樣怎樣。感覺她還無法跳脫將自己建構起來的文化積淀，形成自己的觀點，一直在咀嚼別人的東西。

其實不用說東京一年，這種生活不管在哪里都是成立的，不用非去東京待一年。給我的感覺就是，哦你看書挺多，張口就是馬爾克斯、博爾赫斯的，但似乎與本書的標題沒什么關系吧。尤其是書中用大量篇幅介紹梵高和高更，那些事都眾所周知了，而且并看不出與文章有何關系，讓人費解。

書的開頭，將自己和歌德并列，也確實讓人震驚到了。其實所謂少年成名，不見得什么好事，至少我沒有看出她這本書有任何文采可言，個別篇幅不客氣的說，是流水賬。

還好我是看的電子書。

東京塔讀后感

讀這本書時，我正遭遇低潮，當我做下一個決定時，周圍大多數都是反對和沉默，只有媽媽肯定著并一如既往地支持著我。那段日子，我都拿著這本書在附近的大學教室里讀，完全沉浸在主人公的娓娓道來聲中。每天如此，到晚上才回家。一次，當我讀到書中的媽媽做好飯菜等待兒子和他的同事回家的場景，我突然想回家，真的就是那一剎那，媽媽給我打電話來，叫我回家吃飯，當時一直隱藏的連自己都忘掉的暖流涌向全身伴著這樣的感覺我讀完了這本小說，我只能說，雖然這是世上最容易打動人們的情感，卻不是每一個人能真真正正體味并珍惜的情感。

為什么我只在乎自己被周圍抵觸的感覺，而不在乎媽媽對我每天早出晚歸不言不語的擔心？為什么我不能發現家人的關心和體貼？年輕的我只管走路，只管享受過程中自己的心境父母默默地經營對自己的愛，自己卻任由長長的時間拉著淡忘。

這本書在提醒著我們，年輕的我們不要忘了年邁的父母。因為我們都不想走過錯過。

這是一本講訴母親的書。講訴了主人公從一名7，8歲的小孩，父母離異后與母親一同生活，讀完小學，初中后，離開母親去外縣上高中，考取東京的大學，最后在東京找到工作并與母親一同生活直至母親去世，一系列生活化的故事發生的同時也記錄了主人公成長過程與母親的情感累積過程，在母親去世后，這種感情最終升華為主人公心底的無限哀思以及對未來的憧憬，更加積極的人生態度。

《東京塔》講的不僅僅是親情的故事，更多的是成長的故事。長大讓我們失去年少時那份單純的感動，長大使我們的親人逐漸老去和死亡，長大也讓我們陷入對大城市，對所謂理想的追求漩渦中。可正是長大讓我們明白什么是親情，什么才是最重要的。

看完之后，我想，也許在自己努力追尋的時候還體會不到，只有自己為父母的時候才會明白父母的愛，只有自己為父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，而當明白這些之后，我們自己也會這么做。同時我們更應該好好活著，好好的愛所有愛你還有你愛的人。

在朋友的推薦下我半信半疑的借了《東京塔》這本日本文學，還和朋友打賭看后是否會流淚，事實證明我還是很堅強的，只是心情真的很沉重。我為書中構筑的強烈的母子親情所感動，在不順利的家庭關系日益增多的今天，這種執著于親情關系的凄美令人垂淚。

《東京塔》以淡雅而又真實感人的筆觸，抒發了對母親的深切追憶。書中讓我記憶最深的是，那位母親寫的一篇日志，日志中說到：所謂的母親，是沒有欲求的；我的孩子將如何偉大，會多么富有，都不重要；心底深深希望的是，他每天都能健康、快樂，就算有在昂貴的禮物也不及我的孩子可以心地善良、幸福美滿地度過一生；所謂的母親，當真是沒有任何欲求的；"是啊！世界上最偉大的愛莫過于母愛，世界上最珍貴的情莫過于親情。父母、子女，一代一代的延續，而父母對子女卻從來只有無怨無悔的付出，從未想過回報。而無知的我們卻想當然的接受，從未想過父母的艱辛與不易。讀完之后更加堅定了自考的想法，我要在最短的時間里盡自己最大的努力，早點掙錢孝順父母以及親人。

《東京塔》讀后感

“人和人大概是因為空氣而相互吸引的吧。”記不得是什么時候，詩史曾這樣說過。“人與人之間的相互吸引并不是因為性格和相貌，而是空氣。是一個人向周圍散發的空氣。我相信有這種動物性的東西存在。”透覺得詩史就有一種動物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。

生活在一起和心心相印是不一樣的。

“······我們出生的那一刻誰都沒有受過傷。即使天生有些殘疾或者什么毛病，或者是出生在缺乏溫暖的家庭，出生的那一瞬間大家都是健全的，沒有受到絲毫傷害。很難得，對吧?可是出生以后，人就開始不停地受傷害了，一直到死，傷口只會越來越多。不管誰都是如此。”

耕二喜歡大齡女人是有理由的，就像他曾對透說過的那樣，并不是因為大齡女人的身體有什么特別，或者是因為她們無需為錢煩惱，也不是因為和她們一起走在路上會引人注目，更不是因為她們不會嚴肅地追問將來會怎樣，而是因為一個極為單純的理由。

詩史什么都有：錢，自己的商店，還有丈夫。

“我對自己的人生很滿意，”記不清是什么時候，詩史這樣說道，“雖然說不上特別幸福，但幸福與否又能怎么樣呢?”

透覺得詩史就有一種動物性。在她身上能改到一種自己沒有的力度和活力，常常讓自己不知該怎么才好。

“在這兒一起讀書的感覺很好的。要是還有月亮，氣氛就更好了。”

不是嫉妒攝影家和詩史那么親切的接觸，而是嫉妒他的年齡。這個人知道自己無法知道——可能永遠也無法知道——的那個詩史。

喜美子穿著黑色的內衣。她身體瘦削，幾乎一抱就能碰到肋骨。但是，也許是得益于學習弗拉明戈舞的緣故，她的四肢線條優美、肌肉豐滿有力。不過，她認為自己的手太大，說自己的自卑感就來自于此。

透終于發現了不依靠任何人的、完全獨立的自己，他對自己找到了真實的自我頗感滿意。那是自然的、自由的，也是幸福的。而且，這樣的自己完全是因詩史而存在的。

幸福與否又能怎么樣呢?透當時根本不懂這句話的意思，不過現在，他卻覺得自己好像有些懂了。只要是詩史給的，即便是不幸，也比其他任何幸福都更有價值。

《東京一年》讀后感

最近看的書是蔣方舟在20xx年發表的作品《東京一年》，同樣把書中我覺的有意思的觀點分享給大家。

我不太相信硬生生參禪的效果，我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能參透人生的禪意未免太做作。

真正善良的人是敏感的人，而不是感傷的人，敏感的人刀刃永遠向著自己，而不會像感傷主義者一樣對著他人的傷口作詩流淚。

沒有永生不死的少女。川端康成說：“一生中如果能寫出一位永生不死的少女，那么我就此結束也可以了”。

旺盛的創作狀態和幸福的家庭生活無法平衡，這是從事藝術人的宿命。是藝術之神選中你，而不是你選擇服侍它。華茲華斯有句詩說：“我等詩人年輕快樂地動筆，最后的結局卻是消沉和瘋狂。”

很多人認為“自律”是自我壓抑的結果，“存天理，滅人欲”，變成一個苦行僧。但其實自律不是壓抑之后的被動選擇，而是個體意識的主動選擇。自律的人意識到自己內心的沖動和外界標準的沖突，然后開始主動調整自己。調整自己的身體也是一種控制力的練習。

必須承認的是，寫作對天分的要求遠遠高于對汗水的要求，鼓勵一個沒有天分的人在寫作上花一萬小時練習是一件不道德的事情。但是，我非常討厭成熟成名的藝術創作者毫無愧疚——甚至反以為榮地說起自己的懶惰，說自己生性散漫，不務正業，放縱不羈愛自由，導致幾年沒有新作，在我看來，這只是用來掩飾自己才華不夠的借口而已。

我還是一個如此功力和虛榮的人，畏懼平穩生活帶來的安逸，只能從進步里獲得對自己的認可，感知到自己在活著。

人人心中都有一個庭院，這個庭院是開放的，歡迎很多人來做客。但是庭院中還有一個小木屋，小木屋的門是緊縮的，那鎖很難打開，有時還是連環鎖，有時甚至是死鎖。庭院是我們出于社會規范而展現出的溫暖與友善，那是假山假水，小木屋里關著的靈魂才是那個真正的膽怯的'自己。

這本書是由蔣方舟在20xx年獨自一人在東京生活一年的46篇日記和她最新的短篇小說、演講和時評組成。內容很豐富，記錄了去看各種藝術展，電影以及到某地旅游的感受，說是日記，也像散文，既有趣又有深度。蔣方舟比我大不了幾歲，在閱讀的過程中，我能清楚的感受到她所擔心的，喜愛的，思考的東西，像個同齡的好姐妹。以前知道她這個人，但從未看到她的作品，這本書算是第一本，發現是個有趣有想法的姑娘，以后有機會還會去看她的其他作品。

一只覺得，獨居對創作來說，是一件好事，雖然可能會孤獨，但獨居時，很容易達到平靜的狀態，只關注自己的內心所想，是創作藝術的好狀態。人在創作的時候，必須沉浸在自己的世界中，很難去跟外界溝通和交流。我相信在東京的一年，對蔣方舟來說，是收獲很大的一年，不僅創作了一本書，還去了很多地方，接觸了很多新的人。我一直覺得，把所有注意力都放在自己身上，其實是一件很奢侈，很理想主義的事情，但在東京的這一年，她實現了這個愿望。最近我越來越理解那些離群索居的作家和藝術家了，因為創作的時候，真的很不想被外界生活中瑣碎的事情所打擾。

希望有生之年，我也能擁有離群索居專心創作的時間，把所有精力都用來做自己想做的事，學習，寫小說，思考等等，能夠定期從生活中給自己制造一個真空的狀態和時間，真是太棒了。不完全出世，也不隨意入世，是我理想的人生狀態。

《東京塔》讀后感

初讀《東京塔》的時候并沒有特別的喜歡。應該是年紀小閱歷淺罷，“這本無意間翻到的書啊，太過于平凡了，以至于有些兒乏味。”粗略的翻閱之后在心里暗想著。平淡簡單直白的文風，點點滴滴又瑣碎的流水賬一般的雜事...和那些引人入勝情節波瀾的小說們比較起來總覺得少了些什么似的。

直到很久以后看完小田切讓主演的那部同名電影里主角牽母親手過馬路那一段暴風哭泣之后才又覺得實在應該翻開這本書再讀一遍。果然，許多感人的`細節需要靜下心來慢慢發掘呢。

就算工作再辛苦也從沒有抱怨過的媽媽，為了讓我在早飯吃到喜歡的米糠腌菜而定好鬧鐘凌晨起床做準備的媽媽，偷偷往要去寄宿學校的我的行李里面塞錢的媽媽，明明手頭不寬裕卻二話不說為我買下機車的媽媽，就算患病也依然一心支持著我的媽媽...雖然這些對于很多人來講都是再平凡普通不過的小事，但其實也是最重要的是呢。

就像步履不停里外婆的炸玉米還有院子里的黃蝴蝶和紫薇花。就像一一里小朋友們的合影嬉鬧，對教導主任的惡作劇還有按下快門那一瞬間舅舅的后腦勺。

人生是一條長長的路，未必每個人都會經歷驚險曲折或者大富大貴。但是那些平凡生活中溫柔的日常也同樣的偉大和來之不易呢。

夜晚奮戰學習時桌邊溫熱的牛奶，和朋友們出去玩晚歸時車站邊路燈下的影子，剛入秋的一聲聲“穿秋褲”的嘮叨。

你看，這一生只愿只要平凡快樂，誰說這樣不偉大呢？作者：顧一凡。

《東京一年》讀后感

人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨身女學生，真是一種最理想的生活了。

在世界上所有的職業里，恐怕只有作家是越清醒才能越優秀的。其他職業的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵自己克服缺點，戰勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點搭建成的監獄里。

東京是一個沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。

十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個暖心的吻。

相同事物的不同視角都會帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學會了用獨特的視角看待每個事物，這與她的文學修養和藝術造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關于日本的文化、典故甚至是文學作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經驗和知識做完美的聯結，這是作家的成功之處。

在我的知識儲備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。

讀完整本書后，名勝、景點、飲食等等關乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會占據頭腦的大部分空間。原來，這就是優秀作家看待事物的視角；原來，這就是優秀作家憂國憂民的憂患意識。

寫作是個艱辛的過程，需要親身經歷體驗很多生活的細節，用文學語言陳述事實，將文字升華為具有社會價值的作品。而如何權衡拿捏事實和真實之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。

在事實和真實之間探索，在充實和空虛之間猶豫，這對我來說，就是寫作最大的魅力。

——蔣方舟《何為文學——在事實和真實之間》。

《東京塔》讀后感兩篇

從作者幼時的回憶開始，點點滴滴。

我們都會對媽媽做同樣的事情，雖然內心很愛她，但仍然不住地嫌她羅嗦，討厭被管東管西。有時候在想，我們之所以這樣做，是不是因為跟媽媽太過熟，知道媽媽是這個世界上，無論我們做錯了什么，都會對我們敞開家門原諒我們的人，媽媽一直是那個無條件為子女奉獻的人。

我欠了媽媽多少?不知道，也不知如何去計算。媽媽為我們奉獻了多少，不知道，也不知道如何去衡量。想到自己可能永遠也無法報答，我有一種負罪感。對于我曾經犯過的錯，既覺得愧疚，也覺得無奈。有些錯誤我想要彌補，但事實是我肯能將，永遠也不具備那樣的能力。永遠。于是我越來越不安。我想要讓媽媽快樂，但我不敢因為自己的某些自私的原因讓她再做出讓步與犧牲。因為，媽媽總微笑著為你收拾著你混亂的世界。

世上有很多種思念，但是沒有哪種思念比得上父母對子女的思念那么強烈、那么執著。

也許在自己努力追尋的時候還體會不到，只有自己為人父母的時候才會明白父母的愛。只有自己為人父母了，才會知道過去父母是多么地疼愛自己，明白了這些之后，我們自己也會這么做。或許這個時候人真的會獲得某種可靠、真實的東西。

《東京一年》讀后感

這是一本日記集，記錄了蔣同學在東京做交換生時每一天的點點滴滴。我跟著蔣同學又去了一次東京、奈良、京都、大阪、還去箱根泡了溫泉。

還跟著蔣同學一起參加美術展、畫展，一起去看歌舞伎表演。

好羨慕她，可以這么深度的體驗一個地方，而我就好像她書里描寫的走馬觀花的游客。

我覺得不能，原因一是確實受時間所桎梏，每天要趕無數的景點，能夠把美景合照完就不錯了，更別提去細細的欣賞各種展覽；第二是我確實沒有蔣同學那么深厚的底蘊，每次看到一個景點的時候能夠想起來相關的典籍。

也許我的日記會像一本照片集，而她的日記更有深度。

但我還是要堅持每天寫作。

也許沒有讀者，也許有的時候會絞盡腦汁的想題材，也許寫出來的文章讓自己眉頭一皺。

但是如果不寫，我的生命到了盡頭的`時候就剩下一張一張的照片，各地打卡美景的前面，是眼神空洞的我。

我更希望到了那個時候，我能留下一本給自己的書，可以和過去的自己交流，幼稚也好、搞笑也罷，可以看到自己思想一點一點的改變。

所以我現在啊，在20xx年的開始，又像一個小學生一樣開始追自己記日記了。我害怕自己的生命越來越淺薄，看過的書和電影、演奏過的曲子、旅游過的地方，都隨著合上書頁、關掉電腦、蓋上鋼琴、回到家中而溜走了，變得越來越稀薄。我想留住它們，留在我的生命之書里。

想想自己的那些擔憂：

沒有讀者也許會很寂寞，但我是在梳理自己的生活、在反思反省、是為了讓自己更厚重。如果能收到反饋那是最開心的，但是如果沒有，自我成長也很開心呀。

沒有題材，哦這個擔憂確實存在，但是只有這樣的壓力才能讓我不斷的去輸入，給自己一點點壓力，才能進步。

寫出來的文章太差，哦沒關系沒關系，什么階段就只能寫什么樣的文章。如果文章太差，那說明我這段時間的學習還不夠，那更應該堅持去寫，以后給自己看到蛻變。如果不寫，那就永遠這么差了。

蔣方舟在序中說：“被迫的認真與被迫的隔離，把我從之前一直在被動加速的跑步機上的生活中解救了下來，重新獲得了觀察和思考的能力。”

我們在寫作的過程，其實也是停下來，觀察與思考，沉淀與升華。

所以，苦苦思索的你，或是行云流水的你，是對生命負責的你。

你認真寫作的樣子真可愛。

《東京一年》讀后感

本來這個暑假和同學約好去東京的，由于同學的突然有了男票，這個日本行我就不好參與了。不過對我來說并不是一定要去哪里，而是是否出行。旅途的所見所聞當然是很多人旅行的最重要所得，我卻是很享受回到家的那種感覺，非常的熟悉因為離開又有點陌生，也許是重新認識本來熟悉的地方，也許是疲憊的旅途讓我覺得突然可以輕松。很難用言語去表達。

讀《東京一年》，“每天一睜眼就是一大片需要填充的空白，任何一件事都需要把時間拉得很長遠，把濃度稀釋，才能填充過完一天，所以我必須認真凝視美術館里的每一幅畫，認真咀嚼每一口食物，認真地把每一個念想變得綿長。”旅行增加了大把的時間，如何消磨？一本書，一杯咖啡，或者一處風景。

《東京的一年》提到說“我還無法克服一個吃飯的羞澀，”我讀的時候，做的筆記是這樣子寫的（因為是在京東閱讀上面看的，可以劃線做筆記真心是非常的人性化）：克服了一個人吃飯的羞澀，依然無法克服一個人看電影的緊張。我其實花了很長很長的時間才說服我自己進店一個人吃飯，也花了很長時間慢慢的吃飯而不是快速的吃完就逃出店鋪，可能電影的不如吃飯剛需來得重要，所以這些年，我基本上一年只會去電影院看到1-2部電影（如果剛好有朋友約可以達到1-2部）。

“當然會寂寞，但似乎也忍受不了你儂我儂的同居生活。理想的狀態是工作時能看著自己的伴侶，兩個人像是在高中的教室，午后休息的時間，其他同學還沒來。你看著他前排的背影，他在做題或者是趴著睡覺，這個背影就成了你黑暗歲月中最大的支撐。”（《東京一年》）雖然一個人吃飯看電影看醫生等時候會顯得很孤獨，但是保持單身的原因不外乎害怕同居的遷就。記得看papi醬一個視頻說到外向樂觀的人，主要是懟哪些認為樂觀的人沒有難過的時候。然而時這樣么？就我個人而言，我會覺得外向樂觀更受社會歡迎，而我合群愛笑并不代表我喜歡合群，我很享受一個人的`時光，也非常需要獨處的時間，所以我是一個樂觀的還是內向的人呢？也許這個就是保持單身的原因之一吧，抑或是我害怕愛的對方看到私下的我不同，被愛的人否定？---自我剖析不夠客觀，也太赤裸。

最后，能看到這本書真是覺得很幸運，首先引起很多共鳴，其次的話，書中提到很多藝術家作家讓我可以開拓知識面。再者，覺得幸運最重要的一點是，從主觀上我是非常不喜歡蔣方舟的，一個作家每天出現在各大節目，我認為作家應該是清高的、孤獨的，喜歡藏在暗處觀察的那一群人。而經常在京東閱讀翻閱新書推薦這本就試讀了下，看著看著就購買看完。發現這個跟我年紀相仿的女孩子如此的深刻洞悉。這件事也讓我自我反省了下，先入為主是一件多么不好的事，對別人是一方面，而對自己是莫大的損失。